隶书常识曹全碑笔法

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1、隶书常识及曹全碑笔法周广哲一、什么叫隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。二、隶书的起源及演变当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。（一）、篆隶混参时期-------秦代隶书秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。一九七五年十二月在湖北出

2、土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷，隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。（二）简朴方正时期--------西汉至东汉前期隶书西汉早期隶书多采用实用性用笔，没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。到了较为成熟的西汉，将竖画、横画

3、都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。（三）、蚕头雁尾时期--------东汉中后期进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。隶书笔法特点行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，横平竖直，笔画均匀、平稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和之美。起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。1、横画（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。2、波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主

4、笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）要用在主笔，遵守“雁不双飞”的规矩。3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。4、捺画捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变如“文造”捺画。捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。5、点画是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧

5、、彼此呼应。注意：“三点水”的特殊写法。6、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。7竖折钩隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合注意：转折处忌过大。8、折画（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。隶书用笔的原则：①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞。③讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领：横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。课堂作业：《曹全碑》帖简要分析《曹全碑》属于汉隶中字体秀丽的一类，运

6、笔婉媚流畅。柔中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转角圆润。结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。章法上字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。一、偏旁部首偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。2、三点水、竖心、女字、绞丝三点水的三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹，不宜过宽女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。3、言字、弓字、金字、立刀言字

7、旁笔画为横画，均匀分布。弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。4、见字、易字、老字头见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布看左耳。老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中5、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有变化。心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。隶书间架结构改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横