中国历代电影导演

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1、中国历代电影导演第一代导演--中国电影的拓荒者 “第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五?四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋

2、（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。   任庆泰   1850-1932      定军山、长坂坡、艳阳楼

3、等  郑正秋   1888-1935      难夫难妻、劳工的爱情、姐妹花等  张石川   1888-1950      难夫难妻、黑籍冤魂、歌女红牡丹等  侯 曜   1903-1940      弃妇、爱神的玩偶、木兰从军等 第二代导演--第一个黄金时代的创造者指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，他们是第一代导演的学生。部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑6君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而

4、言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。“第二代导演”中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。  蔡楚

5、生    1906-1968     鱼光曲、新女性、一江春水向东流 程步高    1898-1973     水火莺莺、狂流、春蚕、新旧上海 史东山    1902-1955     扬花恨、长恨歌、八千里路云和月等 孙 瑜    1900-1990     潇湘泪、故都春梦、大路、武训传等 吴永刚    1906-1982     神女、小天使、浪淘沙、壮志凌云 费 穆    1906-1951     城市之夜、狼山喋血记、小城之春等 第三代导演——春华秋实两辉煌 建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风

6、、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。 郑君里   1910-1969     一江春水向东流、乌鸦与麻雀、林则徐 成 荫   1917-1984     钢铁战士、南征北战、万水千山等 凌子风   1917-1999     中华儿女、红旗谱、骆驼祥子、边城 水 华   1916-1995     白毛女、林家铺子、革命家庭、伤逝等 崔 嵬   1913-1979     青春之歌、小兵张嘎、天山的红花等 谢铁骊   1925-     

7、    暴风骤雨、早春二月、海霞包氏父子等 谢 晋   1923-2008     女篮五号、红色娘子军、舞台姐妹等  6第四代导演——在夹缝中探索奋斗 指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演。这一时期，中国电影创作的主力军是“第四代导演”。“第四代导演”的主体是六十年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。几近不惑之年的“第四代导演”，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实