中国戏剧戏曲-笔记

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1、中国戏剧戏曲学笔记综合艺术知识一．戏剧和戏曲的区别狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”；广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。二．戏剧的划分西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外；三．中国戏曲的虚拟性虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马；拟，是仿照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观众的幻觉。1.戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特

2、点，有统一的规范。2.戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。3.戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。四．宋元南戏——以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。1.南戏之祖：《琵琶记》。2.《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》（史称“荆、刘、拜、杀”四大传奇）的问世，标志着南戏已经成型；3.最早的南戏——《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本；4.最成功的南戏——《琵琶记》（元末，高明），昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。五．

3、元杂剧1.元代是我国戏剧史上第一个黄金时代；2.关汉卿——我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家；△悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。△喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张君秋先生的代表作；△喜剧《救风尘》；△历史剧《单刀会》取自三国题材。3.元杂剧常识：1)结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。2)“楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情的紧凑简

4、练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。3)采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂；4)演唱形式，每折只有一个主要角色独唱（旦本/末本），其他人都只能说。4.王实甫《西厢记》1)故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。2)五本二十一折，体制宏伟。5.纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》1）元杂剧中的现实主义杰作；《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”；52）法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》；3）第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学

5、和戏剧舞台演出产生了一定的影响；4）南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。6.郑光祖痴情传奇《倩女离魂》1）元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。2）题材出自唐传奇陈玄祐的《离魂记》，在情节和语言上受《西厢记》影响；六．明传奇——中国戏剧史上的第二个黄金时代。以南曲为基础而兼收北曲的新体制，以昆山腔为主，题材方面则“十部传奇九言情”。1.李开先《宝剑记》1）改编自《水浒传》，讲的是林冲与高裘之间忠与奸的斗争；2）昆曲《夜奔》改编于此，侯永奎、李少春、裴艳玲都以演《林冲

6、夜奔》而知名。2.梁辰鱼《浣纱记》1）昆山腔发展史上一个里程碑式的作品，其流行借助于此；2）所谓“不多出韵，平仄甚谐，共调不失”；3）内容为春秋时期吴、越两国交战的故事中交织了范蠡与西施的爱情曲折；4）取自《史记·吴越世家》和赵晔的《吴越春秋》；5）魏良辅改革昆山腔用于清偿，梁辰鱼将昆山腔用于舞台演出；3．周朝俊《红梅记》1）明代后期著名的流派有吴江派和临川派，周朝俊并非这两派中人，但兼具吴江派的声律之长和临川派的文辞之美，有人称他是双美派；2）当代著名作家孟超根据此剧中部分情节编写了京剧《李慧娘》3）成为昆剧的保留剧目，影响至今。4．薛近兖《

7、绣襦记》1）取材于唐代白行简的传奇小说《李娃传》；为昆、越、川、豫剧等的保留曲目。5．王世贞《鸣凤记》1）取材自现实生活，参与现实斗争，采取多人多事的结构，为昆曲保留曲目。6．汤显祖《牡丹亭》1）明代戏剧临川派的领袖，所居之处名“玉茗堂”，所写《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》、《牡丹亭》合称为“玉茗堂四梦”；2）浪漫主义杰作，以“情”胜“理”，歌颂了个性解放；3）又名《还魂记》，改编自话本小说《杜丽娘慕色还魂》；4）临川派与吴江派的论争：汤显祖认为戏剧作品要言情，以表达情感内容为主，提倡才情，不忌丽辞，不拘音律；而沈璟则认为必须合乎音律。5）

8、成为昆剧保留剧目，另有《劝农》、《闺塾》、《惊梦》、《寻梦》等单独演出。7．阮大铖《燕子笺》1）两线戏剧，昆曲《狗洞》取自于此；七．清传奇1．李玉△时