法国古典主义建筑(I)

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1、7.4法国古典主义建筑（16--18世纪）a.建筑特点1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。2）古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点是：国王在15世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族，

2、统一了全国，建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此，思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成了占主导地位的文化。在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢，范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。第一节初期的变化从15世纪下半叶起，法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽，起初是一些获得自

3、治的城市里的世俗建筑占主导地位，它们一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向整体和明快。窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立着高高的尖顶。屋顶高而陡，里面有阁楼，它们的老虎窗装饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。到16世纪，城市的自治权完全被国王取消。16世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占了主导地位，它倾向意大利的柱式建筑，背离了民族的传统。贡比埃涅市政厅A、尚堡府邸（1526-1

4、544）法国尚堡府邸的平面罗亚尔河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，1526～1544年，设计人PierreNepveu)是国王的猎庄，但它的规模足够容纳整个朝廷。它是国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物，民族国家的第‘座建筑纪念物，因此，它代表着建筑史上一个新时期的开始。尚堡府邸的北立面一圈建筑物围成一个长方形的院子，三面是单层韵(或说因为没有建成)，北面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，包括四角凸出的圆形塔楼在内，海边长度67．1m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上，三

5、面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅，用扁平的拱顶覆盖，形成一个十字形的空间。在这十字，形的正中，是一个大螺旋形楼梯。法国尚堡府邸的透视法国尚堡府邸的近视第二节古典主义的根据和理论法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国，

6、自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券

7、结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启发。古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲求配称。第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐·、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。意义和局限第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，

8、因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部古典主义建筑理论的进步意义主要是：古典主义建筑理论的局限性主要是：包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的