中国传统图案7—各时期敦煌图案

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1、中国敦煌图案第七节敦煌图案一.敦煌概括1.著名的丝绸之路使中西文化得到了交流。创始于印度的佛教连同佛教艺术一起传入中国，敦煌石窟成为传播佛教的圣地2.从公元336年开掘起至今已有1600年的历史。现存洞窟496窟，彩塑2000余尊，壁画45000余平米，从魏晋至宋元等各时期艺术风格演变的历程3.敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分，它装饰于建筑（石窟本体及其木构窟檐）、塑像与壁画，同时也具有自身的独立形态。图案与壁画、塑像、建筑的关系，可以说，没有图案装饰，壁画就不完整，塑像就不算完成，整个石窟艺术就缺乏一个完整体图7－1、2敦煌寞高窟图7－3、4

2、敦煌彩塑与壁画二.敦煌图案1.敦煌图案分布在藻井、龛楣、服饰、壁画边饰和地砖等部位，有几何图案、植物图案、动物图案、景物图案和人物图案2.敦煌图案同整个石窟艺术一样，都是朝代的产物，不同时代有各朝的特点与风格3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中，它们的形式是图案的样式。三.敦煌各时期图案特征1.北朝敦煌图案■北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元420

3、年前后到581年■北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为纯粹的装饰■早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护法的宝盖■北朝图案简练鲜明，纹样种类少，形象单纯，组合也不复杂，同一纹样反复连续即为边饰，几种边饰相联，中置一莲化即为藻井图7－5、6北朝藻井敦煌图案2.隋朝敦煌图案■隋代是一个历经三百年动乱分裂后的大统一朝代，大统一带来了南北文化艺术的大汇集与发展，随着线路贸易的畅通，也带来与西亚文化的交流■

4、隋代图案进一步吸取中原汉传统文化艺术与新来的西亚风格艺术，绘制出崭新图案。内容丰富，变化多端，形象纤细秀丽，善用巧思独创，颇有争奇斗艳之势。很有生气■隋代主要是覆斗形顶窟，其图案装饰以窟顶藻井为代表，其装饰纹样具有鲜明的织物感。佛龛楣饰与边饰的时代形象个性也很鲜明■隋代藻井，依其方井结构和井中心纹样可分为五类，即方井套叠藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井图7－7、8隋代藻井敦煌图案3.唐朝敦煌图案■唐朝是敦煌图案发展的成熟期，内容之丰富，艺术之精致都超越了前代■唐朝图案有藻井，边饰、圆光（前光）以及壁画装饰、器物纹饰、衣裙纹饰等

5、。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥瑞兽纹等■唐朝图案十分丰富，唐代二百余窟，窟窟图案各不尽同，纹样变化万千，可使观者眼花缭乱，难以辨析■唐朝图案形象秀丽活泼，色彩明朗，富有洒脱俊逸的神韵■初唐时期的藻井，色彩富丽，纹样活泼，充满生气与活力。这个时期的藻井摆脱了斗四形式的束缚，中心方井宽阔，在垂莲四周往往有一个自由区，不但有缠枝忍冬，还有成群的飞天，透露出自由清新的气息，外沿出现了飘逸的垂幔图7－9、10初唐藻井敦煌图案■中唐时期藻井结构严谨，各种边饰多达十余层，方井中多置如旋转着的卷瓣莲花，花中出蹲狮，有“优昙现狮之意“。四角有鹦鹉孔雀

6、和鸽子飞翔歌舞，边饰中富于立体感的绿色回纹，打破了华盖的平面感图7－11、12中唐藻井敦煌图案■盛唐时期，藻井中心天井缩小，宝相花为主体，四周是复杂而生动的“卷草”，外沿有流苏、响铃、垂幔。它的构成明显地趋向格律化，四方八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，并运用了“叠晕”技法，达到了前所未有的辉煌壮丽的效果。图7－13盛唐藻井敦煌图案■晚唐时期，它的构成明显地趋向格律化，四方八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，达到了前所未有的辉煌壮丽的效果。图7－13、14晚唐藻井敦煌图案四.敦煌图案的分类1.边饰图案边饰图案多见于壁画和窟顶的分界处、不同内容的壁画之

7、间，以及龛楣、莲座、藻井图案中。有二方连续和自由边饰两种基本结构图7－15隋代敦煌图案中二方连续边饰纹样图7－16唐代敦煌图案中二方连续边饰纹样（唐卷草）2.动物图案敦煌图案中的动物纹样分为写实与虚构两类。写实的如孔雀、鹿、兔、骆驼、牛、马、鸽、鱼等；虚构的如龙、凤、神兽（人首鸟身、凤首龙首）图7－17敦煌图案中动物图案图7－18、19敦煌图案中动物图案3.树形图案敦煌图案中的树木，是作为人物的陪衬而存在的，有极强的装饰性，充满宗教的神秘感。树叶和树冠的造型变化多端，组合别出心裁、独具匠心图7－20敦煌图案中树形图案图7－21敦煌图案中树形图案4.宝相

8、花图案宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，这种图案以莲花瓣作为基本形。综合群卉之长，形成