贝律铭大师一生简介及分析

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1、环境艺术设计原理--------大师作品案例分析环艺二班：黄文智贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆，封笔之作是中国的苏州博物馆贝大师的早期作品有密

2、斯的影子但又不同于密斯以混凝土为主代表作{1、纽约富兰克林国家银行2、镇心广场住宅区贝大师的中期作品充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感代表作{1、达拉斯市政厅2、全国大气研究中心3、甘乃迪纪念图书馆（完全摆脱了密斯的设计风格）没有凹造型，白色的建筑在蓝天的背景下显得更加纯净。建筑采用贝老惯用的几何构成手法，但都是大块面的交接和穿插，深色的玻璃幕和白色的实墙面形成虚实对比，裙房也是由一些方和圆的几何体块组成，追求整体的平衡感。甘乃迪图书馆着重创造社区意识与社区空间。建筑融合自然的空间观念。光与空间

3、的结合。代表作{贝大师的后期作品1、香山饭店2、香港中国银行3、日本美秀美术馆4、巴黎卢浮宫的玻璃金字塔香山饭店一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。------------光与空间的结合，使得空间变化万端。中国银行大厦大楼地上70层，地下4层，总建筑面积12.9万平方米。楼高315米，加顶上两杆的

4、高度共有367.4米，建成时为香港最高的建筑物，也是世界第五高建筑物。其设计灵感源自竹子的“节节高升”，以平面为例，大楼是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，如同节节上升的竹子，象徵著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神，对于银行而言，其中的含意也不言而喻。其建筑特点是将中国的传统建筑意念和现代的先进建筑科技结合起来，由四个不同高度结晶体般的三角柱身组成，呈多面棱形，好比璀璨生辉的水晶体，在阳光照射下呈现出不同色彩。1、采用几何不变的轴力代替几何可变的弯曲杆系，来抵抗水平荷载，更加经济有效。2、

5、利用多片平面支撑的组合，形成一个立体支撑体系，使立体支撑在承担全部水平荷载的同时，还承担了高楼的几乎全部的重力，从而进一步增强了立体支撑抵抗倾覆力矩的能力。3、将抵抗倾覆力矩用的抗压和抗拉竖杆件，布置在建筑方形平面的四个角，从而在抵抗任何方向的水平力时，均具有最大的抗力矩的力偶臂。日本美秀美术馆美术馆设计独特由于保护周围的环境及周围的景色融为一体，其中80%的建筑埋葬于地下。这一设计清楚的表现设计者的概念，创造一个地上的天堂。要到達美秀美術館，必須要通過一條把我們帶往另一個世界的隧道。即使是通往美術館的隧道及橋

6、樑，看下去就如同一件美術品。--------------於美術館內，由於有溫和的陽光照射，完全沒有處身室內的感覺。21.6米的玻璃金字塔。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映

7、照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。法国卢浮宫金字塔贝大师的封笔之作-------------苏州博物馆----------让光线来做设计光与空间的充分的结合使空间变化万端。苏州博物馆博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆

8、的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 苏州博物馆新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰