中国古代文学史二(简答与论述题)

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1、简答题:1.简述张炎的词风及其在词史上的意义。（1）张炎创作了词学理论著作《词源》，在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识；（4）《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求，也曲折的反映了他们所处的亡国背景。2.简述元好问诗歌的思想内容和艺术特点。（1）元好问诗歌的思想内容主要有两大类：一是丧乱诗，写于金亡后十余年间，深刻而广泛地反映了国破家亡、社会变动的状况，是金元之际的诗史性作品；

2、二是他后期返回故乡之后，诗歌内容转向山水风景和一般酬唱。此外晚年所写咏物诗、题画诗等也有相当高的成就。（2）在艺术上，元好问诸体兼擅，尤其擅长七律、七绝和七古；（3）风格上，丧乱诗沉滞悲凉，骨力遒劲，山水诗、咏物诗等清通流畅，诗思隽永。3.简述纳兰性德词的艺术特点。（1）最擅小令，长调亦有优秀之作;（2）情真意切。其爱情词尤其是悼亡词格调低徊悠渺，婉丽清凄，写给友人的词也深情贯注，恳切动人；（3）造语自然，少见雕琢；（4）边塞词寥廓苍远，绘景如画。4．简述梁启超“新文体”的特点。（1）内容以宣传变法、议论时政以及介绍西方思想文化为主；

3、（2）带有强烈的实用性、时效性和鼓动性；（3）运笔自由，语言平易畅达，杂以俚语、韵语，及通俗易懂，又加强了艺术特性。（4）综合了士大夫与市民的阅读趣味，雅俗共赏。5.简述稼轩体的艺术风格特色。答：辛弃疾，号稼轩。其艺术风格有二：第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。6.简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。答：(1)宇文虚中、吴激、蔡松年都是由宋入金的士人，他们是金初诗坛的代表作家。(2)诗中充满了眷恋故国的情绪。7.简述《封神演义》的内容与艺术。答：内容（1）《封神演义》以武王伐纣

4、的历史事件为题材:一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。（2）写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。艺术（1）采用对比写法，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。（2）它塑造了好几个性格鲜明的人物形象：狡猾、残忍的妲己，挑拨离间、倒

5、行逆施的申公豹，蔑视神权、有反抗精神的哪吒等。（3）不足：多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。8.简述清代小说观念更新的表现。答：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求,人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。9．简述张养浩散曲创作的艺术特点。（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写

6、。（2）具有奔放浩荡的气韵。10．简述《水浒传》的语言风格特点。（1）它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。（2）其主要特色是：a简洁明快，生动含蓄，表现力强；b人物语言个性化。书中所写绿林好汉的语言，都能符合个人身份、个性和神态。11．简述明代戏剧的基本特征。（1）作家、作品数量众多。（2）题材多样。除原有题材外，还有出现了时事剧和讽刺喜剧等。（3）审美风格的雅化。明代剧作家较高的文化素养和社会地位，客观上提高了戏曲的社会地位和艺术品格，戏剧成为一种高雅的娱乐，甚至出现了只供阅读的案头剧。文人及其情趣的大量

7、参与和投入，一方面提高了戏剧的文化层次，同时也将戏剧的发展推向了绝境。12．简述苏曼殊及其诗歌创作的特点。（1）苏曼殊的作品多为七言绝句，哀怆低回，情韵宛然，蕴含一种“清新的现代味”。（2）其现存最早的诗与南社创作同一基调。（3）写情爱的诗于禅心与情爱之矛盾反复吟咏，缠绵凄绝。二、简答题。13.北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流（1）复古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。（2）柳开是北宋复古革新思潮中最初觉醒的儒者代表，既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂。（3）田锡更具文人

8、气质，代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉。（4）穆修则在搜求校刻韩、柳文集方面功不可没。但复古思潮在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。14.王禹偁在文论上的贡献？（1