中式家具知识

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1、一、博古架室内陈列古玩珍宝的多层木架，是类似书架式的木器。中分不同样式的许多层小格，格内陈设各种古玩、器皿，故又称为：“集锦盒子”或“多宝格子”。每层形状不规则，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。博古架可摆放一些玉器、陶瓷、瓷器、镏金。（古灵精怪）的新旧艺术品古玩。古：由历史价值，灵：手工灵巧，精：不要太滥要有代表性，怪：奇特少见。二、挂落我国传统建筑中额枋下的装饰构件，或用作划分室内空间。常用镂空的木格或雕花板做成。内缘作方、圆、八角等形式。在室内的称挂落飞罩。三、雀替　　雀替是中国建筑中的特殊名称，安置于梁或是阑额与柱交接处承托梁枋

2、的木构件。可以缩短梁枋的净跨距离。也用于柱间的落挂上，但是为纯装饰构件，能增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。　　清代称为雀替又称为插脚或托木、牛腿。安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。四、花板　　明清的花板、窗花等木雕挂件是中国传统建筑中的精华，也是建筑中传统文化精神的集中表现。再简单中求丰富，统

3、一中求变化，与现代的装饰设计理念不谋而合。　　虽然现代家具空间比以前小了许多，并不合适完全的传统中式家居布置，但如点缀以木雕挂件，屏风隔断和几件雕花案几，就是家居显得现代中蕴含着传统，明快活泼中透着沉静含蓄，简练中显露出渊博，犹如一曲高山流水意境盎然。　　装饰木雕在题材内容上体现了民间美术的共性，一般有三类内容：1吉祥图案如喜上眉梢、松鹤延年等象征寓意的图案2戏曲人物传说故事等寓教于乐的故事画3民俗民风题材作品，如纺织、放牧、娱乐等现实生活描写。木雕在表现手法上一般采用具象的方法，造型上大胆的夸张，如头大身小、人大景小，显然活跃、质朴，尤如扬州八怪中金农德画，

4、夸张幽默充满了生气。　　和西方的建筑雕刻艺术一样，传统的装饰木雕十分注意虚实主次、线条分割、层次节奏的处理，追求画面的严谨与变化，构图的饱满于均衡，另外糅合了国画的抽象精髓，使得木雕作品在写实中又有变化，实用性与装饰性达到高度的结合，非常耐看。　　木雕花板形式多样。浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕都有。其中大都为浮雕，有不少的镂空的深浮雕与圆雕结合在一起，加强了深度空间感，构成了近似圆雕得深浮雕。因为是木制品，其不溶性和不可焊接性使现代工艺上无法大量复制，尚靠手工。　　雕刻用材一般以不过硬为好：黄杨、梨木、香樟、苏木、核桃木、荔枝木、柚木、花梨及进口的酸枝等，它们结

5、构均匀，材色纹理美丽，在传统建筑上用于垂花门、外檐、门窗、额枋、隔扇、屏风。　　花板雕刻用木材质地需要细密、结实有一定的硬度、纤维顺畅，特别对于浮雕挂件，选材尤为重要。当前用的较多的是新酸枝、鸡翅木、新花梨木、香樟、椴木、楠木、色木和银杏木等。五、宫灯悬挂在厅堂梁上的照明灯具，一般形制较大，周身嵌画涓或玻璃，富有良好的装饰效果。六、条案一种长方形的承具，与桌子的差别是因脚足的位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”，而一般不称“桌”。条案也是各种长方形几案的总称，如平头案、书案、翘头案等。七、藻井　　中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分，一般做成隆起向上的形状

6、，有方形、多边形或圆形凹面，周围饰以各种花纹，雕刻和彩绘。多用在宫殿、四秒钟的宝座、佛坛上方最重要的部位，现存最早的木构藻井是蓟县独乐寺观音阁上的藻井，建于984年为方形抹去四角，上加斗八（八根角梁组成的八棱锥顶）。北京故宫太和殿上的蟠龙藻井是在八角井上设一圆井，当中为一突雕蟠龙，垂首衔珠，称为龙井，是清代建筑中最华贵的藻井。　　藻井是覆斗形的窟顶装饰，因和中国古代建筑的屋顶结构藻井相似而得名。敦煌藻井简化了中国传统古建筑层层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四面为斜坡，成为下大上小的倒置斗型。主题作品在中心方井之内，周围的图案层层展开。由于藻井处于石窟内中央顶部

7、，使石窟窟顶显有高远深邃的感觉。　　藻井是敦煌图案中的精华，由于它高踞石窟顶部，受风沙及恶劣自然环境的损坏较少，同时也免除了学多人为的破坏，故保存得很完好。敦煌的藻井多达四百余顶，绘制十分精致。按其方井结构和中心纹样可分为五类：1.方井套叠藻井，北朝平棋的遗风，只得保留了方井套叠框架的结构，井内纹样却有多样的变化。2.盘茎莲花：是隋代独有的一种藻井。特征：井内有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰。长、大精美的三角垂幔。隋代作品没有程式，形象新颖，千变万化，各逞其思，各有其妙。1.飞天莲花：井心较宽大，大莲花周围若干飞天浇莲花飞翔，此类藻井装饰已超越了窟室的空间

8、，让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。2