《大红灯笼高高挂》影评

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1、“点灯，灭灯，封灯，我真的无所谓了。我就是不明白，在这个院里里人算个什么东西？像狗，像猫，像耗子，什么都像，就是不像人！我站在这里总在想，还不如吊死在那个死人屋里。”管它像什么，就这么活吧。活着受苦，死了倒干净。死了比活着好。“整天你算计我，我算计你，斗来斗去，有什么意思？象征效果大红灯笼的「挂」和「落」是象徵，是各妻妾的地位，和对其他各房，关系变化的标志。各妻妾的荣辱宠幸，失宠遭贬，皆集中表现在这点灯、灭灯、与封灯上。谁有了挂灯笼权，谁就有了主子以下的最高权力。因此，争夺挂灯笼权，压制打击竞争对手，媚悦主子，争相为他生儿子，以稳固自己的地位，成了二三四房生活的核心内

2、容。颂莲在得宠时，对自己依附在老爷身上的权威，淋漓尽致的发挥，对脚被轻捶的瘾劲，显示了奴才的麻木。老爷对妻妾的宠幸，是荣华富贵的象徵。在大红灯笼下，大小奴隶们，对支配他人的渴望，对主子宠恩加身时的得意；大主子对小主子的排斥和打击，小奴隶利益，大奴隶的力量，对二奴隶的打击。谁点灯，谁点菜，谁享受权力。木锤捶脚声中的岁月，原本是枯燥乏味的，但却因了有这些争斗，而有声有色。争斗使生活充满沉重压抑。在一个封闭型的社会环境中，内斗是不可避免的恐怖。”封灯的布套图案画有龙，这不得不强调旧社会男人的地位，感觉就是民间的皇帝，这是和女人们极度反差的。当最后一个镜头宅院老爷娶进的五姨太

3、出场时，我顿时感觉：女人的地位在封建时代是如此的卑微!众打手抬著三姨太走向死屋的镜头，动作紧急，但过程长而慢，有难抵目的地之感。导演对时空感的淡化，使二十年代的中国故事，和当代中国，形断意联，具有深刻的讽谕性。电影中的对白，凝聚了人类社会的悲哀和虚伪。演戏演得好，骗人，演戏演得不好骗自己。这是戏化的人生，待人以诚，反得其诈，待人以诈，反得其诚。人就是活著的鬼，鬼就是过去的人。戏化的人生，这就是中国文化的总悲剧，但又超越中国的特质，变成了人类普遍悲剧的缩影。导演淡化时代，强化象徵艺术，揭示日常生活中的演戏现象，和社会生活中戏化的骗局。演戏是装假，是骗人，是戏化的现象，使

4、人类失去真诚。人们为了达到目的，不择手段，骗人骗己。导演擅长表现人生如戏，戏如人生。大量采用主观视觉镜头，近景和远景的突兀交替使用，夸张的对比手法，也被反覆使用。影片中的音响效果夸张，给观众一种逝者如斯、人生如梦的感觉。影片中充满大院子的可怖，和小院子的凄凉荒僻，散发著难以躲避的死气。整个大院子，没有嬉闹小孩的出现，活著就脱不了陈旧的历史。层峦迭峰的房脊，象徵沉重的古中国，对於活人的中国，难以逾越。颂莲成为疯子后，在院子里徘徊的景象，意味著封闭的灵魂，窒息在凝固的空间里。颂莲疯后，老爷又娶进五太太，一片大红大喜中，新娘子的稚嫩气和薄命相，预兆著新苦难的循环。　陈佐千：

5、你看见什么了？你到底看见什么了？胡说八道，你看见什么了？你什么也没看见！你疯了，你已经疯了。这几句话太有专断的封建家长魅力了。　　　　还有几个梅珊的京剧唱段，很值得琢磨玩味。　　1.老爷住在颂莲房里，第二天清晨，传来梅珊唱戏的声音。　　《红娘》：　　看小姐做出来许多破绽，对红娘偏用着要巧语花言。　　本来是千金体大家风范，最可怜背人处红泪偷弹。　　盼佳期数不尽黄昏清旦，还有个痴情种废寝忘餐。　　非是我愿意儿传书递简，有情人成眷属不羡神仙。　　　　2.颂莲跟老爷怄气，独自走在楼顶上，梅珊院里传来唱戏声和老爷的喝彩。　　《红娘》：　　叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你步步爬

6、。　　放大胆忍气吞声休害怕，这件事倒叫我心乱如麻。　　可算得是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她。　　《苏三起解》：　　苏三离了洪洞县，将身来在大街前。　　未曾开口心惨淡，过往的君子听我言。　　　　3.梅珊房中打麻将，高医生播放梅珊当年的演出录音。　　《御碑亭》：　　一见休书如刀绞，只为归家那一宵。　　行至中途风雨暴，碑亭避雨起祸苗。　　那边又来一年少，两厢无言坐一宵。　　　　4.颂莲因假孕被封灯，她为惩罚泄密的雁儿，揭发她在屋中点灯笼，雁儿受罚后，二院点灯，梅珊在楼顶上唱。　　《桃花村》：　　非是我嘱咐叮咛把话讲，只怪你呆头呆脑慌慌张张。　　今夜晚非比那西厢待月，你

7、紧提防，莫轻狂。　　关系你患难鸳鸯，永宿在池塘。　　已然错情生波浪，怎能够粗心大意你再荒唐。　　鼓打二更准时往，桃花村口莫彷徨。　　你不要高声也不要嚷，你必须眼观四路耳听八方。　　　　5.梅珊死后三院“闹鬼”，其实是颂莲在用留声机放梅珊的录音。　　《御碑亭》：　　自幼父母娇生养，盈盈十五嫁王昌。　　既读诗书你不思量，奴岂是柳絮就随风扬。　　风雨难测人难量，暗室何必日月光。　　阴谋毒计良心丧，休书好比杀人场。　　手摸胸膛想一想，无义的王魁比你强。阴森的封灯黑裹布、从不正面示人的大老爷、夏秋冬夏的轮回……如此大规模地摆弄形式，在老谋子的片子中绝对是数一数