评书《白眉大侠》的创作特色分析

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1、评书《白眉大侠》的创作特色分析　　单田芳先生一生创作了大量的评书，在全国听众中产生了广泛影响，但人们只关注他的说书艺术风格，对其作品本身的创作特色研究却很少。本文以单田芳先生代表作《白眉大侠》为例，力图从复杂的作品结构、人物形象的塑造和口头语言运用等几个方面分析其创作特色。　　《白眉大侠》是评书表演艺术家单田芳先生创作的评书作品。讲述了这样一个故事：宋仁宗执政期间，以徐良为首的开封府校尉，在包拯等清官的支持下，为保国泰民安而不顾个人安危抗暴灭寇。在众多武林豪杰的协助下，与贼寇展开了生死搏斗，其间还不断遭受奸臣陷害，屡屡背腹受敌。但众英雄义士不畏艰险，最终

2、消灭顽敌，为国为民立下不朽功勋。　　《白眉大侠》是单田芳先生的力作，播出以来，受到全国广大听众的喜爱，形成了“凡有井水处，皆听单田芳”的收听局面，之所以取得这样好的艺术效果，与作品的创作特色是分不开的。　　一、内外结合螺旋式上升的结构　　《白眉大侠》的创作结构，杂而不乱，浑然天成。有内外两条线索相互交错，推动情节呈螺旋式上升的结构。这两条主线索：内就是指宫廷内的变化对英雄们的影响；外就是指以徐良为首的上三门与莲花门的争斗。外线的脉络是：平定阎王寨―怒烧莲花观―智斗三教堂―血战三仙岛―决战小蓬莱。内线的脉络是：娘娘被吓，徐良被陷害入狱―国舅被杀，白芸瑞被栽

3、赃―天竺国送美女被封王妃，与晋王勾结叛乱。外线与内线紧密相连，相互交错。同时，外线的争斗呈现螺旋式上升，首先是徐良等人与莲花门门徒之间的争斗，逐渐升级为与莲花门门掌为敌，再到与门掌的师傅打斗，最后，争斗的双方升级为上三门的门掌普度与给莲花门撑腰的武圣人于和之间的交锋，卷入争斗的人越来越多，身份和地位越来越高，争斗的场面也越来越精彩。且普度和于和这两人又是师出同门的师兄弟，争斗中有情与理的纠结，也有正与邪的较量，他们的手下又有弟子徒孙无数，形成波澜壮阔的战斗场景。评书中的事件环环相扣，情节螺旋上升，激起听众浓厚的兴趣，欲罢不能。　　二、塑造形象生动的英雄人

4、物　　无论是电视还是小说，只要提到英雄，人们脑海中马上就会浮现出高大威武的形象。而在《白眉大侠》中，主人公徐良的形象颠覆了人们印象中的英雄形象。单田芳这样描述徐良：此人身高八尺左右，溜肩膀，两条大仙鹤腿。往脸上看，面如紫羊肝，小眼睛，鹰钩鼻子，菱角嘴，最显眼、最特殊的是长着两条刷白刷白的白眼眉，大片牙，还黑牙根，眼角往下耷拉着，嘴角往上翘着，要不注意看，活脱像个吊死鬼。人不可貌相，徐良却是一位行侠仗义、干出轰轰烈烈的大事的英雄。　　为了塑造的形象更加生动，单田芳先生多用对比的方法。为与徐良等“丑鬼”形成对比，还塑造了白芸瑞那样的美英雄。　　对比方法不仅用

5、在外表上，还从英雄的性格上多角度进行对比刻画。比如，徐良幽默诙谐，机智灵活，谦虚谨慎。相比之下，白云瑞不?言笑，傲气逼人。　　徐良喜欢诙谐。即使在玩命时，也是边打边开玩笑：“陆昆哪，你看见朱亮没？已经叫山西人把脑袋拨拉下来了，你羡慕不羡慕？跟他一块儿去得了。”徐良灵活善变。徐良为了能赢陆昆，他假装给陆昆赔礼鞠躬，旁边的英雄都认为徐良不够英雄，怎能向敌人鞠躬？这其实只是徐良的一计。这样，一位能屈能伸、机智灵活的英雄形象呼之欲出。谦虚谨慎也是徐良的性格。在小孤峰，徐良巧遇了地哑仙师魏白宝，魏白宝想暗算徐良，却发现不是徐良的对手。但是当地哑仙师要传授他能耐时，

6、徐良倒身下拜。他能向不如自己的人虚心学习，实属难能可贵。　　与之形成对比的是心高气傲的白芸瑞。徐良和白芸瑞接到三教堂一份请帖，邀请他们参加在三教堂举行的武林盛会。徐良思前想后就有点动摇，白芸瑞却说他一个人去。无论本事和江湖经验，白芸瑞都不如徐良，白芸瑞却只身要往，他内心的狂傲不言而喻。　　徐良和白芸瑞两位主要人物形象的塑造，在对比中交相辉映，各显特色，给听众留下深刻的印象。　　三、口头艺术语言特色　　评书的语言，音韵和谐，通俗易懂，生动活泼，形象传神。很多语汇和表达方式成为评书独有的“看家货色”。《白眉大侠》更是如此，句子说起来如同连珠炮：“那人粗胳膊，

7、大粗腿，大肚子，大嘴，就好比凶神恶煞一般。”简洁明快的把人物白描出来。　　首先，对偶的普遍运用。对偶句在《白眉大侠》中俯拾皆是，这一修辞的大量使用使评书说起来朗朗上口，听众听起来更加起劲。比如：“行家伸伸手，便知有没有”；“钱压奴婢手，艺压当行人”；“惜忽间顷生丧命，打新春两世为人。”　　其次，歇后语的大量使用。歇后语本来就是劳动人民在生活实践中创造的一种特殊语言形式。比如，“老房当时是茶壶里煮饺子――有货倒不出来”；“你是拆掉茅房盖楼――臭底子”；“您是一个雷天下响――妇孺皆知”。大量运用歇后语使评书更加幽默风趣。　　再次，常用借代的表达手法。评书是口

8、头表演艺术，根据上下文，有些地方无需反复使用人名、地名或者大家都明白的东西。《白