北宋词的发展——中国古代文学史

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1、词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。①名称：曲子、曲子词、诗馀、长短句②发展：隋朝——唐朝—晚唐五代——两宋③分类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调.词的基本知识菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。《望江南》温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一

2、江春水向东流。宋词的发展脉络时期作者成就代表作北宋前期范仲淹开启豪放派词风《渔家傲》北宋后期苏轼开拓豪放派词风《念奴娇》南宋前期辛弃疾继承→爱国词派《永遇乐》北宋前期柳永发展婉约派《雨霖铃》北宋后期周邦彦婉约派集大成者《苏幕遮》南宋前期李清照婉约派大家《声声慢》南宋后期姜夔继承→格律词派《扬州慢》宋词流派婉约派词的特点：1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；2、格调上以柔婉低调、缠绵往复为极致；结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。3、婉约派词人以柳永和李清照为代表，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。宋词流派豪放派词的特点：1、题材上纵意抒写，

3、打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言；2、风格：气象恢弘，风格雄放，笔力劲健；3、手法：语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达之情；4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟北宋词总论宋词的发展与演变宋词繁荣之原因柳永

4、与北宋前期词风的演变苏轼对词体的全面改革周邦彦和北宋中后期词坛南渡前后词风的演变李清照辛弃疾和辛派词人姜夔、吴文英及宋末词坛王国维：一代有一代之文学楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲宋词繁荣的原因（一）社会原因，即社会环境的需要一、都市繁荣，市民众多，有娱乐需求。柳永《望海潮》、林升《题临安驿》写出北、南宋时期杭州的繁华。二、北宋时期的社会风尚与时尚（二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大夫喜欢与提倡。北宋时期自上而下的作词热“真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场，即所传十余篇，固已无愧作者。蔡挺以《喜迁莺》一词，而有枢管

5、之命；苏轼以《水调歌头》一词，而获爱君之叹；至周邦彦以《兰陵王》一词，而追回为徽猷阁待制，则事所或有也。南宋时期君上的提倡（三）文学本身方面的原因古近体源远流长，至唐代已达鼎盛的艺术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有更多的艺术性和独创性，取得更高成就。词牌826种，灵活性复杂的情感世界诗庄词媚曲俗北宋词的发展词艺开拓晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派）词境开拓范仲淹—张先—王安石—苏轼晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的

6、，书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风，尤其是冯延巳，闲雅有情思。晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人推为“北宋倚声填词初祖”。闲雅有情思的晏殊词总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。第一，经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现

7、出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣溪沙》。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。—《浣溪沙》欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。欧阳修对此作的革新体现在两个方面：一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，主动向民歌学习，与柳永词相互呼应。因

8、循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼