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1、中国画基础理论中国画的学习方法中国书画工具介绍中国画的名词术语中国画的理论常识一中国画的学习方法深入生活——多写生善于借鉴——多临摹开启智慧——多思悟积累语言——多实践提高笔性——练书法提升格调——养文心二中国书画工具介绍文房四宝笔：硬毫、兼毫、软毫尖、齐、圆、健（毛笔四德）侯笔（河北衡水）、宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）墨：普通墨、贡墨、御墨、自制墨、珍玩墨、礼品墨墨分“松烟墨”（无光泽）和“油烟墨”（有光泽）两种，中国画一般多用油烟墨。徽墨四大名家：曹素功、汪节庵、汪近圣、胡开文纸：生宣、熟宣、半熟宣宣纸起于唐代，原产地是安徽省的泾县。分为：夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等宣

2、纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类。砚：四大名砚为广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃洮州的洮河砚、山西绛县的澄泥砚，另外著名砚还有松花石砚、红丝石砚、砣矶石砚、菊花石砚，以及玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷砚等。二中国书画工具介绍中国画的颜色中国画颜色主要分两大类，一类是矿物质颜色“石色”，如：石青、石绿、朱砂、赭石、雄黄等；另一类是植物质颜色，也即是“水色”。如藤黄、花青、胭脂、曙红等文房用品：笔筒、笔洗、笔舔、笔格、水盂（水丞）、砚滴、墨床、印泥盒、镇纸、臂搁、如意绘画工具的使用及其养护三中国画名词术语院体画、文人画、释道画、宫廷画派、野逸画派、浙派、常州画派

3、、海派翎毛、水墨、浅绛、青绿、界画、金碧、没骨、泼墨、破墨、积墨、十八描、白描、晕染、皴染、墨分五彩、九朽一罢、点厾、渴笔、平、圆、留、重、变等等。十八描、见明/邹德中《绘事指蒙》，亦见明/汪砢玉《珊瑚网》，清/王瀛将其付诸图画。三中国画名词术语十八描一、高古游丝描：二、琴弦描：三、铁线描：四、混描：五、曹衣描：六、钉头鼠尾描：七、橛头钉描：八、马蝗描：九、折芦描：十、橄榄描：十一、枣核描：十二、柳叶描：十三、竹叶描：十四、战笔水纹描：十五、减笔描：十六、枯柴描：十八、行云流水描：十七、蚯蚓描：四中国画的理论常识1中国画六法“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千

4、载寂寥，披图可鉴。虽图有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨以远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。”——南齐·谢赫《古画品录》序四中国画的理论常识2外师造化，中得心源。——唐代/张璪3中国画六要夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。”“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形，备仪（一作遗）不俗；思者，删拨大要，凝想形物；景者，制度时因，搜妙创真；笔者，虽依法则，运转变通

5、，不质不形，如飞如动；墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。”——五代梁/荆浩《笔法记》四中国画的理论常识识画之诀，在乎明六要而审六长：“所谓六要者，气韵兼力一也，格制俱老二也，变异合理三也，彩绘有泽四也，去来自然五也，师学舍短六也。”——北宋刘道醇《圣朝名画评》4忌六气“画忌六气，一曰俗气，如村女涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过甚，绝少文雅；五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力，六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。”清/邹一桂《小山画谱》四中国画的理论常识5“搜尽奇峰打草稿”。——石涛6五笔说笔性五字说：平、圆、留、重、变。——黄宾虹7“艺术应

6、该妙在似与不似之间,太似则媚俗,不似则欺世。”——齐白石历代名家北宋书法四大家：苏轼（字子瞻，又字和仲，四川眉山人）黄庭坚（字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，江西修水人）米芾（字元章，山西太原人）蔡襄（字君谟，福建仙游人）北宋山水三大家：董源（字叔达，江西进贤县人）《夏景山口待渡图》《潇湘图》李成（字咸熙，唐宗室后裔。陕西西安人）《茂林远岫图》范宽（本名中正，字中立（又作仲立），陕西耀县人）《溪山行旅图》南宋四大家：即南宋院体山水画家“李刘马夏”。李唐（字晞古，河南孟县人）《万壑松风图》刘松年（刘清波，暗门刘，杭州人）《四景山水图》马远（字遥父，号钦山，马半边，马一角山西永济人）《踏

7、歌图》夏圭（字禹玉，杭州人）《溪山清远图》历代名家元季四大家：黄公望（字子久，号一峰，江苏常熟人）《富春山居图》王蒙（字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人）《青卞隐居图》吴镇（字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人）《墨竹谱》倪瓒（字元镇，号云林子，江苏无锡人）《渔庄秋霁图》明季四大家：沈周（字启南，号石田、白石翁、江苏苏州人）《庐山高图》文徵明（原名壁，字征明。号衡山居士，世称“文衡山”，苏州人）唐寅（字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、江苏苏州人。）仇英（字实父，号十洲，江