影视鉴赏：科幻世界

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1、幻想世界科幻电影所描述的，是发生在一个虚构的，但是原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件。——黄石（清华大学美术学院）没有《大都会》，无声时期的科幻电影便不够完美。这是一部经典中的经典，是至今仍被效法的无声片时代杰作。它更是科幻电影史的第一个丰碑，其影响在后世科幻中处处可见，无论1930年代的疯狂科学怪人，或《银翼杀手》、《巴西》、《第五元素》、《星球大战》对未来城市景观的想象，以及C-3PO形象设计，天行者卢克的假手和《风之谷》中女将军的假手，卢卡斯《TH1138》的地下城市和1138编号本身,全都有《大都会》的影子。甚至麦当娜和“皇后”的摇滚MV也引用《大都会》的

2、片断。2002年，日本发行手冢/大友/林太郎版《大都会》，更是几代动画大师对弗里茨·朗跨世纪的遥远致敬。另一个使《大都会》流传青史的因素，是它强烈的表现主义烙印。表现主义是上世纪初在欧洲兴起的一系列艺术运动之一，主要特点是以强烈的、扭曲变形的形式，厚重粗放的色彩和大量的象征手法来表达艺术家内在的精神和情感的痛苦。本片中，夸张扭曲的肢体语言，舞台化、舞蹈化的表演，布景中尖锐怪异的棱角、粗长钢铁线条、高耸的建筑群、倾斜的构图，笼罩一切的厚重阴影……营造出宏大而不祥的氛围。地上和地下两重城市的不同设计，表现出两种生命方式。高楼顶上的奢华娱乐区，空中穿梭往复的飞行器，表达出高高

3、在上的人们快活优裕的生活，而工人们的地下，则是黑暗丛丛，光影迷离，到处是巨型机器的闪光和暗影，坟墓一般的建筑，繁忙中的死寂，黑衣的工人们笼罩在绝望压抑的气氛中，只有十个小时的怪异大钟，粗暴地将地下人们的劳役生活钉在一天二十小时的死循环上。更深的地下布道会场，则是墓穴般的空间，处处是扭曲的、非平衡的形体，仿佛随时都会张牙舞爪地坍塌。虽然《大都会》不是表现主义电影的最高成就，但由于它的经典科幻地位，使得许多人通过它得以对1920年代德国现代艺术运动一窥管豹。这部雄心勃勃的作品，开启了科幻作品中的重要一支：反面乌托邦。30年代，无数怪物和科学狂人在美国科幻银幕上制造恐慌，将世

4、界搅得天翻地覆。二战之后，科幻片中的人类世界几乎无法生存。《金刚》1935年版。2005年版《隐身人》《火星侵略者》当然，也有例外比如《E.T》《回到未来》《CONTACT》译名：《接触未来》《TheIsland》译名：《逃离克隆岛》超时空接触《接触未来（contact）》是目前好莱坞所拍摄的科学含金量最高的真正意义上的科幻片，调查表明，美国有97%的民众相信影片所述的内容。与之相比，那些全球排行榜上名列前茅的电影，如《星球大战》系列、《未来战士续集》及《骇客帝国》等，过于天马行空，只能算是狂想片。由于该片系当今好莱坞一群超级精英制作，剧情丰满，表演精湛，视听效果上乘，

5、全球票房高达1.66亿美元。这是一部非常严谨的科幻电影，很多第一次看或者没有仔细看这部电影的人可能觉得乏味和不好懂，现在给大家解释下。在女主角登上飞行器之后，她经历了几条虫洞是真实发生的事情,直到飞行器带着她抵达织女星,她的项链(男主角送她的，其实是指南针，男主说这个礼物会救他一命，果然如此)飞了起来,于是她从坐椅上飘了起来,抓住了那条项链.这时她透过小窗看到了织女星的状况，一片美丽而宁静的星海围绕着的星球，此时的镜头逐渐拉近,直到她蓝色的眼睛里罗伯特·赞米基斯于1952年生于美国的芝加哥，他曾获得过北伊科诺斯州大学和南加州大学的学位。他早年主要以创作电影剧本为主。在他

6、的剧本《1941年》被斯皮尔伯格搬上银幕后，RobertZemeckis和斯皮尔伯格展开了长期的合作，《回到未来》系列是他们两人合作成功的典范作品。在这三部影片中RobertZemeckis担任导演，斯皮尔伯格担任制片，两人的通力合作使影片大获成功。RobertZemeckis也开始受到人们的注目。1988年，又推出了影片《谁陷害了兔子罗杰》。在这部影片中他巧妙地将卡通与实景结合在了一起，取得了十分新颖的效果，由此成为国际知名的青年导演。而他于1994年执导的影片《阿甘正传》更获得了巨大的成功，登上了奥斯卡最佳导演的宝座。泽梅基斯在与斯皮尔伯格的长期合作中，从他那里学到

7、了不少的东西。其高科技的手段的运用更是达到了炉火纯青的境界。Zemeckis不仅能设计出极其优美的特技画面，同时更能把特技效果与影片本身融合得天衣无缝，成功地把特技融入了剧情，这才是真正的难度所在。他对于特技的纯熟运用也使他获得了“高科技导演”的美誉。精彩视点本片由奥斯卡影后——茱迪·福斯特主演，童星出身的她可是位影坛奇才，迄今已获得10项电影类大奖，包括两项奥斯卡最佳女主角桂冠，少年得志。影片中，茱迪演活了一位敬业、勇敢、坚强的女天文学家，尤其是时空旅行回来后在听证会上的那场戏，她把爱罗薇面对民众普遍误解和官员咄咄逼人地诘问时的那种抗争