古诗词分类鉴赏

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1、古诗词鉴赏应考指导从诗词分类角度鉴赏古诗词考点要求题型分析方法指导实践训练表达技巧古诗词知识简介诗词分类修辞手法意境意象表现手法语言风格无论从哪个角度讲，了解古诗的分类都是很有必要的。当你能从不同的角度将某一首古诗归入不同的类别后，这一古诗也就基本在你的“掌握”中了。最直观的分类法，是看每句的字数。古诗主要有“四言、五言、七言”三种。先秦的《诗经》绝大多数是四言，汉乐府多为五言，魏晋之后以五言、七言为主。有些诗每句字数不等，称杂言，如汉乐府的《上邪》。按诗歌体式分类古体诗近体诗词散曲古体诗，亦称“古诗、古风”。一般指唐以前各种形式的诗歌，唐以后凡不遵守近体诗规则的诗

2、也叫古体诗。古体诗特点：章无定句，句无定字，句式可整可散，篇幅可长可短，每句字数可多可少；不讲平仄，不讲对仗；用韵押韵，自由灵活上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。——《上邪》乐府，属于古体诗。原为汉武帝刘彻设立的专管音乐的官署，因兼及创作和收集民间诗歌、乐曲，后遂称这类诗歌为“乐府”诗，或简称“乐府”。汉乐府“感于哀乐，缘事而发”，真实地反映了当时广阔的社会生活和人民的爱憎感情，内容丰富。艺术上汉乐府也有诸多成就。如乐府民歌《孔雀东南飞》等标志着我国叙事诗进入了一个更趋成熟的发展阶段；句式自由多样，长短随意，整散

3、不拘；语言朴素自然又充满感情；常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修辞手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情。长歌行汉乐府青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。宋人郭茂倩将自汉至唐的乐府诗编为《乐府诗集》，是收集乐府诗最完备的一部总集。歌、行、乐、曲、引、吟、怨、弄、操，这些名称原都是汉、魏、南北朝乐府诗题用的。其中南北朝民歌用“歌”者较多，如《子夜歌》、《企喻歌》等。汉乐府民歌诗题用“行”者较多，有《陇西行》、《雁门太守行》等。近体诗，亦称“今体诗”。中国唐代形成的律诗和绝句的通称，与古

4、体诗相对而言，包括律诗、绝句和排律。由于有严格的格律要求，所以又被称为“格律诗”。律诗的格律要求：1、诗的每句字数整齐划一，有五言或七言两种，简称五律、七律。2、诗句的数量有不同限制，通常每首八句。超过八句，即在10句以上的称排律或长律。3、有特定的对仗要求。八句者每两句为一联，计四联，依次通常称首联、颔联、颈联、和尾联。每联的上句称出句，下句称对句。每首中间两联，即颔联和颈联必须对仗。4、声韵格律的要求严格。律诗要求全诗通押一韵，限平声韵；二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。望岳岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌

5、绝顶，一览众山小。春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。绝句也称截句、断句、绝诗。每首仅有四句，包括五绝和七绝。绝句的声律要求与律诗相同。具体说来，有四种情况：1、截取律诗首尾两联，完全不用对仗，这是常式；2、截取后半两联，则第一联对仗，这也很普遍；3、截取中间两联，则两联都对仗；4、截取律诗前半两联，则后一联对仗。题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。饮湖上初晴后雨苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一

6、行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。月下征虏亭李白船下广陵去，月明征虏亭。山花如绣颊，江火似流萤。区分古体诗与近体诗的方法：1、看句数；2、看字数；3、看押韵：古体诗用韵较宽，不受韵书限制，押韵可平可仄，又可换韵；近体诗用韵严格，只用平声韵，不可用仄声韵，更不可换韵；4、看平仄：古体诗不拘平仄，近体诗平仄讲究，一三五不论，二四六分明，上下句相对，上下联相粘。春望（杜甫）国破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。仄仄仄平平。烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。平平仄仄平。白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不

7、胜簪。仄仄仄平平。词，亦称“乐府”、“长短句”、“诗余”等，约始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。原指合乐歌唱的歌词，故又称“曲”或“曲子词”等。词按长短分为“小令”（限58字以内）、“中调”（59至90字）和“长调”（91字以上者）。词牌，是词的格式的名称，总共有一千多种。词有单调、双调、三叠、四叠之别。词的格律特征有：字数一定，讲究平仄，句式参差不齐，各词调押韵位置不同等。一剪梅李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。曲包括散曲和戏曲两大