中国动漫的历史与发展

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1、中国动漫产业的历史与发展演讲人-刘源历史现在展望我国的动画片历史渊源流长，从60年代开始一直到80年代中期，不仅种类繁多，而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国，特别是日本很多的早期动画都受到我国动画的影响。从90年代起，我国的动画开始走向衰落，如今中国动漫产业饱受诟病。其中虽然有优秀作品，但可谓凤毛麟角。窝里斗的国产动漫未来在哪里？中国建国初年—蓬勃发展期（建国到1965年）白银时代（1976~1990）黑铁时代（1990~2002年）《大闹天宫》《阿凡提》《大闹天宫》可说是当时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等达到了当

2、时世界的最高水平。《葫芦娃》《黑猫警长》《大头儿子小头爸爸》返回《高铁侠》《马拉松王子》诸如“高铁侠”这种与“借鉴”海外动漫创意的例子屡见不鲜。还有不得不说的“喜羊羊”当然，也不乏有许多优秀作品《尸兄》《秦时明月》《熊出没》《十万个冷笑话》国产动漫的六大困局？审查制度——窝囊的出头鸟创作人——哑巴吃到黄连电视台——别跟市场过不去产业补贴——局中的博弈困境动漫衍生品——一个软弱的救世主盗版——一面折射消费心态的镜子未必!一问审查制度“审查制度”是否当背国产动漫效率低下的黑锅呢？要回答这个问题，就先得了解国产影视（动漫）审查制度。在审查制度中被

3、拉黑的话题主要有十几类，笔者简单概括成：违法、反动、危害国家安全、涉民族问题、涉宗教问题、扰乱社会秩序、黄赌毒、人身攻击、反道德、侵害未成年人、反历史文明、贬损公安司法、恐怖、毁三观、虐动物毁环境、过分宣扬陋习等。可以看到，黑名单本身没什么问题，也在所有人的预期之中。无法否认，中国“审查制度”尺度问题确实客观存在，而对于把动画内容一刀切到只适合小朋友观看，也确实会限制部分动画创意的发挥，甚至会让很多喜欢看动画的成人颇有微词。但如果观众们给可怜的中国影视审查制度套上“扼杀国产动漫”、“使得行业效率低下”的罪名，更有甚者得出“中国动画因此无法诞

4、生优质作品”的结论，那可就是莫须有的罪名了二问创作人看来，创作人似乎是出了点问题吧。那么创作人才是国产动漫效率低下的罪魁祸首吗？国内观众对动漫创作人的误解非常之深。曾几何时，业内流传着这么一句话：创作人是拿着卖白菜的钱，操着卖白粉的心。这正是国产动漫创作人的真实心境。他们有才华，他们有抱负，他们吃苦受累，但每一次受到的打击和观众的吐槽令他们觉得异常气闷。毕竟，今天，渠道控制着动漫作品的生杀大权，电视上放什么作品，创作人说了不算。因此，对于国产动漫创作人能力有诸多质疑的观众，不得不试问，创作人该为中国动漫的效率低下负全责吗？三问电视台在中国，

5、直接面对观众的动漫媒体渠道被认为是权力的象征，很多创作人对它是又爱又恨。这其中，卡通频道在渠道所扮演的角色又是重中之重这样听来，创作人受制于动漫频道也就顺理成章了，那么霸道的动漫频道该背国产动漫效率低下的黑锅吗？这也未必。因为卡通频道不是不明白一个道理：如果自己太霸道，把好的作品吓跑了，也是玩不下去的。因此，对于电视台霸道有所不满的从业者，电视台该为中国动漫的效率低下负全责吗？四问产业补贴从产业发展规律来说，初创企业一开始就面临的是生存问题，毫无疑问，他们是最需要补贴这根救命稻草的。只要他们幸存并壮大起来之后，就有能力对社会作出贡献以作为回

6、报，贡献形式中最常规的就是纳税。国家和地方政府在纳入税收后，也一定会考虑拿出一部分补贴来反哺产业,这些钱理应再回到初创企业，这是一种良性循环。但现实是，相关部门在决定如何发放补贴时会陷入一种纠结——是不是这些钱更适合给那些行业里已经做得不错的企业呢？现今中国民间舆论空前强大，每一个人都紧盯着政府的预算支出，问责就跟玩儿似的。抛开腐败因素，我们来换位思考一下，在千百双只看结果的的眼睛下，如果您是政策制定者，决定着这笔扶持金的走向，您会怎么做呢？选择扶持初创企业，面临血本无归，毫无成效，无法向纳税人交代的风险？抑或妥妥地投资那些有社会影响力的行

7、业龙头和大企业，坐等经济效益和社会效益双丰收？我相信，在这样的迷局下，大多人会选择后者，而不是去孵化那些初创企业。各种补贴让强者越强，市场份额越来越大，这在某种程度上是扼杀了中小动漫企业的创新和发展，但因此而怪罪政策制定者，认为他们搞不清扶持主体，这又显得太过激进了。因此，对于国家和地方补贴有诸多怀疑的愤青们，动漫产业补贴该为中国动漫的效率低下负全责吗？五问动漫衍生品被补贴后的动漫播映市场依然萎靡，曾几何时，动漫衍生品开始进入人们的视野，并一度被业界当成了末日救世主。动漫衍生品凭什么被冠以救世主的称号呢？这要归功于那些研究了日本动漫产业的模

8、式的专家。2010年，日本动画和漫画市场总值约1000亿美元。这些钱几乎全被投入了新作品开发，而导致利润微薄，但日本动漫企业并没有因此而陷入危机，另一个庞大的动漫衍生品市场为他们