[政史地]《京剧欣赏》课件1-京剧的形成与发展

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1、京剧常识与名剧欣赏主讲郝建军先提两个问题：1.戏曲的祖师爷是谁?答案：唐明皇(李三郎,小名更儿)2.请说出你所知道的京剧大师的名字。绪论中国戏曲发展简史中国戏曲的起源上古原始社会的民间歌舞奴隶社会以祭祀为主的巫舞春秋战国的优舞汉代的百戏角抵舞唐代的参军戏宋元南戏（戏曲的最早成熟形式）元杂剧（戏曲发展的顶峰)明清传奇中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏南戏：１．戏的段落称"出"，一个剧目多的由四、五十出构成，少的也有十几"出"，可连演几天。２．每场戏可由主角唱，也可由配角唱，还有合唱、对唱、帮唱。３．唱腔曲牌由南曲和北曲合套，（即

2、南北曲均可用。）４．行当有七个：生、旦、净、末、丑、外、贴。５．南戏的演出形式由副末开场，概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始，人物上下场定场诗、下场诗、上场人有自报家门。中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧杂剧：１．一个剧目称为一本，一本共四折及一楔子构成（即全剧由五段戏构成）。２．一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。音乐均且北曲，不同南曲。３．剧本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底，其他角色均不唱。如《望江亭》一剧是旦本，由正旦谭记儿主唱，正末白士中不唱。《汉官秋》一剧是末本，正末汉元帝主唱，正旦王昭君不唱。楔

3、子则可以由主角以外唱，如《窦娥冤》一剧为旦本，各折均由窦娥唱，但楔子可由窦天章唱。４．行当有正末、副末、旦孤、净。元曲四大家关汉卿《窦娥冤》《望江亭》马致远《汉宫秋》郑光祖《倩女离魂》白朴《墙头马上》还有王实甫《西厢记》等优秀代表作。中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇汤显祖《牡丹亭》（杰出代表作）孔尚任《桃花扇》梁辰鱼《浣纱记》高濂《玉簪记》李开先《宝剑记》徐霖《绣缛记》明代传奇使用的声腔昆山腔（流传最广）弋阳腔（流传最广）余姚腔海盐腔中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起第一编京剧的形成1.1京剧形成前的主要声腔（1）昆腔

4、（2）高腔（弋腔京腔）（3）柳子腔（4）梆子腔（5）皮黄腔其中昆曲被称作“雅部”，其他地方剧种称作“花部”（“乱弹”），于是就有了“花雅之争”问题1：谈谈“花雅之争”。1.2促使京剧形成的几个历史事件(1)1780年魏长生(秦腔)进京(2)1790年四大徽班进京四喜(曲子)春台(孩子)和春(把子)三庆(轴子)(3)汉调演员陆续进京(1828-1832)米应先(米喜子)(1780-1832)搭春台班,为春台班的“台柱子”。以关公戏享誉京城，程长庚曾受教于他。李登齐《常谈从录》记载“每登场，声曲臻妙，而神情逼真，辄倾倒其座。”余三胜（

5、1802－1866）湖北罗田人，老生“前三鼎甲”之一。在徽汉融合过程中，作出了突出贡献，对后世影响极大。而且首创了反二黄的声腔，其子余紫云，其孙余叔岩都是著名的京剧演员。龙德云（生卒年不详）工小生，搭和春班，创立了小生发音吐字法，对后世影响极大，史称“龙调”。其子龙小云久居上海。徽调——二黄调高拨子吹腔四平调汉调——（楚调）西皮二黄1.3京剧形成的标志一、建立了以皮黄为主，兼擅昆腔以及吹腔、拨子、南锣等地方戏曲腔调的音乐体系和板式的规范化。二、1840年以后，拥有了一批专有的独特剧目三、演出形式的规范化。1.4京剧形成的历史阶段第

6、一阶段(孕育):1790-1840(道光20年)左右第二阶段(成熟):1840-1917(民国6年)左右第三阶段(鼎盛):1917-1938年左右第四阶段(战乱):1938-1949年左右第五阶段(衰败?):1949年-今第二编京剧的发展2.1京剧的逐渐成熟时期（约1840——约1917）1.前后“三鼎甲”（或老生三杰)前“三鼎甲”（初期）程长庚余三胜（已介绍过）张二奎后“三鼎甲”（成熟期）谭鑫培汪桂芬孙菊仙程长庚（1811－1880）安徽潜山人，三庆班首席老生，曾问艺米应先，会戏极多。尤其善演《文昭关》。程还具有很强的组织才能

7、，掌管三庆班，纪律严明，后被推选为“精忠庙”庙首。还废除了很多舞台陋习。晚年办了“四箴堂”科班，培养了陈德霖，钱金福等著名演员。张二奎（1814－1860）直隶（河北）人，道光年间任工部官吏，曾在和春班“票戏”，后正式“下海”。张二奎身材魁梧，吐字发音以京音为主。谭鑫培（1847－1917）号称“伶界大王”，被梁启超誉为“四海一人谭鑫培，声名廿载轰如雷”谭派老生的开山鼻祖，对京剧老生艺术的发展，有着巨大影响。其传人有：谭小培，谭富英等。请欣赏谭鑫培的唱段：《乌盆记》《碰碑》老生：汪笑侬、贾洪林、刘鸿升等。武生：杨月楼、俞菊笙、杨隆

8、寿、黄月山、李春来等。旦行：陈德霖、王瑶卿。老旦：龚云甫。净行：黄润甫、金秀山、裘桂仙。丑行：罗寿山、王长林、萧长华。2.2京剧的鼎盛时期（1919－1937）2.2.1科班与戏校1富连成科班(原名喜连成）1904年成立，1912年改名富连成，培养