女性文学的发展脉络

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1、女性文学的发展脉络组长：王宇成员名单：黄微微、徐菊萍、王玉冉指导老师：郑彧军课题背景:随着“女性世纪”的到来，女性文学以其独特魅力，铺天盖地的走到大众面前，以一种势不可当气势，傲然屹立在文学论坛之中。研究目的：从女性文本人手，精心构建垒起的审美阅读框架，展示出女性文本与地域文化血肉相联的关照，视野宏阔。总结自95'世妇会以来女性文学研究领域的最新成果，推动女性文学研究向专业化学科化方向发展。对世纪应该是生态文明的世纪，不仅人要与自然和谐相处，政治经济文化也要协调发展，而人的全面发展以及男人和女人的对话、沟通不仅是必要的而且是可行的。研究方法：微观上，侧重于有代表性的及重点女性作家，作品解读与赏

2、析。宏观上，侧重于研究中国当代文坛女性创作现状，存在的问题，缺陷及未来发展前景。用女权主义理论来解析女性作家心态，并进而重新审视现存知识领域内各种定论的可靠性。研究过程：第一阶段：资料积累，多方搜集有关材料。第二阶段：微观分析，有针对性地对当代有代表性的一部分女作家进行重点研究和个案分析。第三阶段：宏观探讨，从个案分析和研究当中梳理当代女性创作的成果及存在的缺陷以及在创作上呈现的总体倾向。第四阶段：理论分析，理论与创作相结合。第五阶段：整理成文。课题研究结果：古代遗留下来来的女性文本我们能看到的只有两大类三种性质的女性文本：《女儿经》是中国古代对女子进行思想道德的教材，里面自然少不了封建社会对

3、女子的压迫，比如三从四德，但排除那些糟糠，《女儿经》有些内容还是值得肯定和赞扬的，比如在为人、处事、治家等方面，它提倡勤俭节约珍惜粮食讲究卫生、举止得体、注意礼貌等等，这些东西今天应当还是值得学习和提倡的。　　在文革时期《女儿经》曾作为旧社会压迫妇女的典型遭到比较广泛的批判。闺阁文学是作为古代一统天下的男性文学的附属和点缀，从内容主题到表现手法都与男性的宏伟叙事不同，具有阴性的审美特质。具体可分为两种：一种是红番小册翠阁低唱。另一种是柔中带刚，带有一种颠覆性的女性诗词，如卓文君、蔡文姬、李清照的作品。但整个封建时代这类作品却寥若星辰。近代八十年中国妇女思想发展的历史背景，为近现代妇女文学的发展

4、构建了一个历史的书写平台。封建末世的清代妇女，在这一历史平台上充当的传统文学角色是男性文人的红颜知己，以及家族、地域的文化花边，在为男性文人趣益所注定的妇女或才女时尚中，“如过江之鲫”的闺阁书写不过是与丈夫偕行附和的文字游戏。作为闺阁女子的一种生命寄托，这样的“游戏”也就很自然地出示了她们身处“第二性”的悲命私语，此种空前绝后的“闺阁操演”，随着近代妇女解放思想及运动的到来很快便盛景不再。中国妇女文学书写的新页，是由维新时期的妇女革命先觉揭开的，在踏着父兄的思想足迹前进的社会革命进程中，她们实现了中国妇女文学书写与社会政治最初的牵手，为此，她们开创了中国妇女文学契合社会革命和政治的书写传统，并

5、对近代白话诗文及“政治新诗”的发展做出特殊贡献。辛亥革命妇女的文学书写，则带来20世纪初文学变革的亮点，五四时期的首批现代女作家以纯而真的文学创境，开创了女性现代白话文学书写的起点，其意义之旅的文学跋涉，接续并发展了维新时期妇女文学书写与政治牵手的传统。到了1930年“左联”成立之际，中国现代女性文学书写已经形成具有前瞻性的明确发展路线，此后，中国女性的文学书写便沿着这一发展路线在两个文学世界的分立与交融中演进，无论是纯然女性化的文学世界，还是民族、国家、政治、阶级意识统摄下超越性别立场的文学世界，其分立或交融可能表现在不同创作主体之间，也可能发生在同一书写个体内部，只是创作主体个人意识观念的

6、差异无论怎样大，无论如何变化，都不可能从根本上游离这样的路线及其母题。研究体会：女性文学不是性文学！在为女性作家喝彩的同时，更应该断喝一声，以免女性文学沦落到性文学的尴尬境地。参考文献：张银河主编《妇女：追漫长的革命》林树明，《多维视野中的女性主义文学批评》