双洋红木明式官帽椅的“新老PK”

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1、双洋红木：明式官帽椅的“新老PK”明式官帽椅作为古典家具的代表作之一，以其流畅的线条、优雅的神韵彰显着国人动静相益、无胜于有的美学概念，并成为今日古典家具市场的经典款型之一。笔者前几日偶遇一老一新两组官帽椅，借此机会，对其进行“PK”，从纹饰、形制、细节等角度阐述“明式”之美，希望对买家购藏官帽椅有所启发。第一回合：一眼辨“雌雄”清黄花梨四出头官帽椅（左）VS20世纪新制黄花梨四出头官帽椅（右）两组明式官帽椅虽取材均为黄花梨，形制也同属明式弯材官帽椅，然无需近观，一眼便可知孰老孰新，此有两方明证：证据一：颜色和包浆。清制官帽椅由于年代久远，已有使用痕迹，其木材颜色在岁月和人

2、为的双重作用下更深，包浆也更为温润，相比之下，新制官帽椅则更加贴近黄花梨木材的本色，且少有岁月痕迹。证据二：形制和线条。清制官帽椅比新制器形浑厚，且更为圆融、整体线条顺达，可见其用料比新制要多。相形之下，新制官帽椅则略显纤弱，这一点恰恰是两者的重要差别。弯材官帽椅的器形特点取意一个“弯”字，即许多部件都留有一定弧度，因此对用材大小颇有要求，如原材料直径较小，则不能满足弯材官帽椅在工艺上的处理要求，最终影响整器的线条与造型美，这一点将在下文加以详述。第二回合：纹饰藏风韵明式家具上的雕刻讲究刀法纯属、线条明朗、简约饱满，对其构图的艺术性和工艺要求极高。螭纹作为明式家具雕刻的常用

3、题材，多用于官帽椅背板，整体构图和雕刻工艺的要求较为严格：其构图须遵循“三停九似”的原则，也就是无论对其进行何种变形，都要确保脖、腰和尾处的位置不动，“九似”即角似鹿、头似蛇、眼似鬼、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛。活泼灵动，巧中藏拙，朴中显美，富有生气。依此标准进行对照，不难分出两者工艺上的高低：螭纹雕刻左：清制中：新制右：明螭纹雕刻清制官帽椅背板所雕螭纹构图清晰饱满、形象鲜明、富有灵气，遵循“三停九似”的原则；而新制官帽椅上的螭纹则构图比例失调、线条相对粗糙，一些表现螭纹之活力的细节被一带而过甚至干脆省去，首尾纠缠一气，图形臃肿而缺乏生机，与清制所雕螭纹

4、相比差距甚大。同样的纹饰对比还存在于牙板上：卷草纹牙板上：清制下：新制明式家具中的卷草纹继承了唐代遗风，注重富丽的气质，体现一种饱满、怡然的审美追求，讲究舒展、形如流云，依此观之：清制官帽椅虽制作年代为清朝，却很好地继承了明代家具卷草纹的特点，牙板上的卷草纹具有流动感，形容舒展、流转自如，且形体丰实饱满，构图圆润，纹饰以券口为分割，两边对称向相反方向各自延展，笔触清晰。而新制官帽椅上的卷草纹则过于紧促故徒生狭小之气，且雕刻阳文线过浅，以致卷草纹与木色混为一谈，不甚明了，与旧作相比逊色不少。关于明式官帽椅上的纹饰标准，我们可以通过《明式家具研究》中收录的高靠背南官帽椅略见一二

5、，其上所雕纹饰亦是采用螭龙纹和卷草纹，其构图与清制官帽椅上所示大体相同，可以代表明式官帽椅的纹饰审美追求。第三回合：品形论高下明式家具的精髓之一是线条的舒畅分明，体现在弯材官帽椅上，各个部件的弧度都存在着严格的美学规范，这一点在明式弯材官帽椅的搭脑、扶手和联帮棍上有集中的体现：搭脑PK 左：清制右：新制清制官帽椅的整个搭脑弧线从容有度，接近末端时整体线条向外挑出、翘起，高起处呈现罗锅式弯曲，将“官帽”形态营造得栩栩如生，搭脑整体造型优美、线条流畅，起落间自成角度；而新作的搭脑则弧度过小，甩尾处高起亦不明显，没有清作的流畅与分明，角度和流线方面都有所欠缺。黄定中先生的《明清家

6、具》中有一把清初的四出头官帽椅，其搭脑形状与清制官帽椅相类，黄定中先生描述：“其搭脑高起向两侧上挑，呈崇古之意，官帽之态尽显……”，可将此作为评判的美学基准。除搭脑外，最能体现官帽椅流线美的，莫过于扶手和联帮棍。明式官帽椅扶手外撇的弧度应该与搭脑上扬的弧线相互呼应，在视觉上尽量和谐统一，以此达到造型和视觉上的平衡美。我们再来看两者的扶手：扶手PK 左：清制右：新制清制官帽椅扶手线条柔润自然，开合有度，末端外撇，呼应搭脑，富有神采飞扬之意；而新制官帽椅也正因遭遇前文所提及的用料掣肘，故造型较清制作品细幼很多，疑犯“纤巧”之病。不仅如此，新制官帽椅扶手整体造型过于平直、缺少变化

7、，且扶手处曲线也未与搭脑形成呼应，整体过于拘谨。同样的问题还存在于联帮棍上：联帮棍左：清制右：新制明式官帽椅的联帮棍讲究“下粗上细直立”，联帮棍在视觉上有支撑扶手与座面之用，因此其粗细比例和弯曲角度被视为设计上的关键。清制官帽椅联帮棍粗细合度、线条流畅；相形之下，新制官帽椅的联帮棍与扶手一样存在幼细之缺，导致在线条和法度上均有力所未逮之嫌。第四回合：细节定真章看家具如同看人，讲究得是“表里如一”。对于明式官帽椅而言，除了外在纹饰和线条，暗藏的细节也“大有乾坤”，比如座面的背面。明式家具的藤编座面通常设有穿带，喜用两