论二胡演奏中的情感与技巧

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1、论二胡演奏中的情感与技巧摘要：二胡是中华民族的传统乐器，二胡艺术演奏的前提是要有扎实的基本功和娴熟的演奏技巧，而二胡演奏的最高境界则是情感与技巧的统一，即由“音”与“情”的高度结合来体现艺术情感的。所以为了实现二胡演奏艺术中情感与技巧的统一，除了掌握二胡的演奏技术外，还要更深刻的领悟乐曲的内在情感，真切到位的情感意境是提升二胡艺术魅力的保障。通过“音”与“情”的结合统一，来实现二胡演奏的艺术魅力。关键词：二胡演奏情感技巧高度结合统一音乐是通过声音来表达内心情感的艺术，是表达或寄托人们感情的“艺术语言”。它比一般的

2、语言直接的传达情感，并且始终与美感结合在一起。高水准的艺术演奏也是这样，都是“音”与“情”的完美结合。正如所有的高水准的艺术演奏一样，二胡演奏同样是用“音”与“情”的高度结合来体现其艺术情感的。“音”是二胡演奏技术的外在表现，“情”是对作品真切到位的情感把握，二者相互依存，互为基础。纵观海内外著名的二胡演奏家，他们都是在运用娴熟技术的同时，用情感演绎音乐。重视二胡演奏中技巧与情感的高度统一，进而提升演奏艺术魅力的目的。二胡演奏技巧:二胡作为我国民间最流行的一种民族乐器，它的演奏技巧非常之高。主要分左手技巧和右手技

3、巧。左手技巧主要称为指法技巧，右手技巧主要称为功法技巧。在左手的指法和右手的功法上，它的演奏技巧非常多彩，各显特色。左手上有滑音、揉弦、拨弦、颤音等演奏技巧；右手则有跳弓和顿弓、拨弦、碎弓等各种技巧，其中左手的滑音和揉弦在二胡演奏中显得最有特色。二胡正确的演奏方法，通常要符合两条原则：1.最大限度的符合人体生理运动的规律2尽可能提高能量的转换率。现在将二胡基本的演奏方法简要的介绍一下：1．坐姿椅子的高度以两腿放平，两脚着地为标准。坐椅子的时候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上；两腿应与肩同宽；两

4、脚应平放于地面，左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚在前，右脚在后。身躯要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。2.持弓右手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指

5、面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。3.持琴及按弦二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上，琴杆正直，略向前倾；左臂自然弯曲，肘部不要过分抬高；手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中，手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要自然弯曲，任何一个手指关节反弯都是不允许的，但过分的正弯也不科学，手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放

6、松持平或微微翘起，不可向下弯曲勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷。手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。我们上面已经说过，左手的滑弦，揉弦和右手的跳弓，顿弓，碎弓在二胡演奏中最有特色，下面我来重点介绍这几种；一．左手滑音，揉弦，拨弦，颤音滑音：是按在弦上有意识的滑动所得出的发音。从滑动的范围讲，有换把滑音和原把位滑音；从滑动的幅度上讲，有大滑音和小滑音；从滑动的方向上讲，有上滑音和下滑音；从滑动的时间

7、上讲，有先滑音和后滑音；从滑动的力度上讲，有倚音滑音和连接滑音；从滑音的总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。在实际运用中，滑音是变化多端的，它是根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。它的运用还能反映当地的音乐特点。例如：河南坠子，广东音乐，云南花灯等乐种使用的滑音就是本乐种鲜明的特征之一。贵州苗族民歌与湖南的苗族民歌滑音的风格也大不一样。揉弦：它是二胡演奏中最具表现力的演奏技巧之一。手指在弦上某一音位的扇面形滚动叫揉弦。演奏时恰当的运用揉弦能够使旋律更富于歌唱性。丰富二胡的演奏技巧。如果说换把是提

8、高二胡表现力的第一道大门，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格，熟练了揉弦对掌握打音，颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便了。揉弦分为快揉和慢揉。快揉亦称为“颤音”，指揉弦时手指不断颤动而言。慢揉亦称为“吟音”，虽然慢揉扇动的速度不如快揉快，但是幅度要比快揉大。这样按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波。这是