浅说诗词韵律

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1、浅说诗词韵律先说诗律我国诗歌源远流长，《诗经》、《楚辞》是我国最早的诗集。汉魏六朝诗一般称为古诗，包括五言、七言诗及乐府。五、七言诗都是汉代产生的诗体，东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。七言诗最早的是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》则是第一首完整的七言诗，句句押韵。隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。到了齐梁时代，随着四声的发现，诗体逐渐发生变化，主要表现为诗歌创作开始讲究平仄声律。这种诗体当时称之为《永明体》。沈约和谢脁为其代表作家。到了唐代，就正式形成了一种以讲究平仄和对仗为

2、特点的格律诗，这就是所谓的“近体诗”（包括律诗和绝句）。唐以后也仍然有按照古诗作法写诗的，即不讲究平仄和对仗，这种诗称为“古体诗”，也叫“古风”。古体诗句数长短不限，也有四句、八句、几十句的，也押韵，但最大特点是不讲究平仄和对仗。近体诗的句数是固定的，律诗都是八句，绝句都是四句，押韵一般只用平声韵，除有的句首入韵外，都是隔句押韵，而且韵脚必须是同一韵部的字，不能用邻韵部的字。到了宋代，有人专门编写了供诗人们选字押韵的韵书。比较规范和沿用至今的就是专供诗人们写律诗和绝句的《平水韵》。近体诗除了严格押韵外，最本质的特

3、点是讲究平仄。“平”即平水韵中的平声字，“仄”即平水韵中的上、去、入声字。讲究平仄，主要是为了声调的抑扬顿挫和跌宕起伏。绝句、律诗平仄的基本格式：五绝四式一、仄起仄收式—起句仄起仄收仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平二、仄起平收式—起句仄起平收仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平三、平起仄收式—起句平起仄收平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平四、平起平收式—起句平起平收平平平仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平注：打记号的为中性，即可平可仄。但切忌每句末尾连用三平或三仄，称三平调和三仄脚，是为出韵。另

4、外，如不是中性字而错用了平仄，也为出韵。至于每个字是平或是仄，那就要像查字典一样地去查《平水韵》了，而不是随便想用什么字就用什么字，也不能用现代汉语的四声去套近体诗的平仄。当然，假如要用新声韵写近体诗也未尝不可，但需标明是新声韵，以免误导专业学生。七绝四式一、仄起仄收式仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平二、仄起平收式仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平三、平起仄收式平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平四、平起平收式平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平

5、仄仄平平仄仄仄平平五律四式一、仄起仄收式仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平一、仄起平收式仄仄仄平平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平关于平仄的规律一、平仄的“粘”和“对”。近体诗每两句组成一“联”，绝句有两联，分别叫做“首联”和“尾联”。律诗有四联，分别称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。一联中的上句叫“出句”，下句叫“对句”。所谓“粘”，就是上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同；所谓“对”，就是同一联中出句和对句

6、第二个字的平仄必须相反。不合“粘”的规则叫“失粘”，不合“对”的规则叫“失对”。唐诗中有少数失粘的，但很少有失对的，宋代以后，就没有失粘失对的现象了。二、平仄的“拗”和“救”但这只是一般规律，并不是所有近体诗的每一个字都符合上面的规律，实际上近体诗中的有些字是可平可仄的。原本是平而用仄，原本为平，而用仄，这种违反平仄格律的情况叫“拗”。但“拗”了可以“救”。如何“拗”“救”，古人编了一个口诀，叫做“一、三、五不论，二、四、六分明”。意思是七言近体诗的第一、三、五个字（五言则是第一、三个字，下同）平仄可以不论，第二

7、、四、六个字（五言则是第二、四个字,下同）平仄必须分明。一般来说，近体诗的平仄是如此，但在以下几种情况下，则又不完全是这样。（1）在“平平仄仄仄平平”句中，第五个字必须是仄。如果改为“平”，整句就成了“平平仄仄平平平”，句末连用三个平，就成了“三平调”，这在近体诗中是绝不能允许的。（2）在“仄仄平平仄仄平”句中，第三个字必须平。如果改成了“仄”，全句就成了“仄仄仄平仄仄平”。除了韵脚以外，全句就只有一个“平”，这就叫“犯孤平”。但“孤平”可以“救”，就是把本句中的第五个字由仄变平。即“仄仄仄平平仄平”。第三字表示

8、拗，第五字表示救。（3）在“仄仄平平平仄仄”句中，第六个字可以不用仄而用平（拗），但第五个字要由平改为仄（救），即全句变成“仄仄平平仄平仄”。但要注意的是，本句七言的第三个字或五言的第一个字必须是平。这种句式多用作尾联的出句上，应看做是正格。（4）在“平平仄仄平平仄”句中，第六个字也可不用平而用仄（拗），但其对句的第五个字就要用平（救）。全联就成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平