设计大师--柳宗里

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1、日本设计宗师柳宗里shane2012-01-09柳宗理（SoriYanagi，日本，1915-）工业设计师，产品设计师，战后日本的工业设计先驱。1950年，柳宗理成立了Yanagi设计机构，数十年来，所设计的家具、家用工具器皿不断获得包括日本工业设计竞赛首奖、意大利米兰金奖、以及日本工业设计界最高荣誉gooddesign赏等无数国际奖项；并自1977年以来持续担任日本民间工艺博物馆总监。柳宗理的作品最令人倾心之处在于东方与西方、日本传统民艺与西方现代主义思维间的完美交融。日本民艺和西方现代主义，乍看萌芽地点相距似有千山万水之遥，然

2、其一致专注追求的是，外在形体与内在精神的统一。日本设计宗师-柳宗理柳宗里SoriYanagi，日本，1915-20111940东京美术学校(艺大)洋画系毕业。1952每日新闻社主办的第一届工业设计竞赛(即现今的『每日设计奖』)征选中入选为第一名。1957第11届MilanTriennale展中邀请展出作品获得金牌奖。1960世界设计大会执行委员。1961受聘于西德卡赛尔市设计专门学校工业设计科主任教授1年。1973多伦多(加拿大)国际手工艺品审查专员。1977任职为日本民艺馆馆长。1980意大利的米兰近代美术馆举办由米兰市主办的『

3、柳宗理展』。1981受颁文艺勋章被推举为芬兰设计师协会的名誉会员。1983在义大利文化会馆(东京)举办『柳宗理展』。受聘为孟买(印度)的工科大学工业设计教授1986在世界手工艺品会议中发表演说。1998池袋SEZON美术馆中举办『柳宗理设计展』。2002受封为文化功臣。柳宗理个人简历（1）“美是有用的”，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学，表现出日本的特色。（2）“设计的本质是创造”，设计的使命是创造出比过去更为优越的产品，模仿不是真正的设计。（3）“传统本身即来自创造”，好的设计如果脱离传统是不可想象的。（4）“真正的设

4、计要面对现实，迎接时尚、潮流的挑战。”他批评当代设计中存在的唯物质条件论和屈服于时尚趣味等不良倾向。他自己的产品设计能融汇西方现代主义法则和日本民族情感于一体。柳宗里设计理念椅子家具类照明灯具类玻璃器皿及瓷器类餐具厨房用品类工业制品类玩具设计类屋外作品类其他柳宗里作品分类椅子家具类经典中的经典-日本设计宗师-柳宗理之蝴蝶椅ButterflyStool,Plywood,1954,Tendo-mokkoCo.这款ButterflyStool于1954年由日本设计师柳宗里SoriYanagi所设计发表，原本是学艺术的他，深受包豪斯与柯比

5、意的影响，这款蝴蝶椅是结合功能主义与传统手工艺的创作，Sori也曾拜访过Charles&RayEames对于他们压模夹板的技术印象深刻并自己研发将两片弯曲对称的夹板，以金属细棍连结制作了这张造型优雅细致的ButterflyStool。1957年蝴蝶凳在米兰设计大赛时获得金奖。ButterflyStool柳宗理设计、1954年问世的象椅ClassicStoolbySoriYanagi「StackingStool」又称之为「ElephantStool」，即日本人所谓的「象脚」，前者反映其功能上的可堆栈性，后者则是呼应着椅凳的外观造形。

6、这张由日本国宝级设计大师柳宗理在1954年39岁时所设计的椅凳（早于一般较熟知的1956年蝴蝶椅ButterflyStool两年时间），当时采以FRP质材亮面处理，简约又具有优雅曲面的漂亮外观，集结了理性与感性，兼具了东西、方并蓄的美学特质，蔚为经典。第一代「象脚」停产后，2000年时由当时担任英国家饰品牌Habitat的设计总监TomDixon选为「20世纪经典设计」而予以复刻发行，由于当时仍无法解决雾面处理后所可能产生的褪色问题，故仍保持光亮表面，并获得大师首肯以黑白两色发售。2004年，「象脚」的生产从最初的KOTOBUKI

7、到Habitat，再到Vitra.手里时，材质上改用PP塑料制作发行，将容易影响塑料作品平滑表面完整度的分模线，隐藏在椅凳正反两面的交界转折处，完全不显露于外，除了增加了椅面的作工细腻度，新版椅凳更达成了柳大师想以MATT处理的雾面表现；在室外庭园就象是枯山水里的一枚白石，放进室内又象是攫取自大象形体的自然形态，以及拥有皮肤般的温润表面，而现今经雾面处理的椅凳表面，尽管耐刮好维护，但具有亮面的第一代象脚已蔚为经典，象是在日本民艺馆里的商店也摆有一张黑色的象椅，甚至2008年的东京设计周的设计拍卖会上，这张50多年前出版的白色亮面F

8、RP质材象椅以日币9万圆的价格售出，与现今的大众版相比足足高了九倍以上。先不用投资的眼光来看，好设计价值的无法隐藏与历久弥新，在柳大师的作品再次又得到了验证。椅子家具类作品欣赏（一）椅子家具类作品欣赏（二）椅子家具类作品欣赏（三）椅子家具类作品欣赏