紫砂收藏小窍门

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1、杭州润宝实业有限公司紫砂收藏小竅門谈壺蓋紫砂壺蓋子有嵌入式的嵌蓋、壓帽式的壓蓋、截斷式的截蓋等多種。蓋面分平面、凸面、凹面，紫砂燒成時壺身可與壺蓋合燒，使得很好的把握口蓋的鬆緊，所以品相較高。嵌蓋多為蓋面嵌入壺身，無論圓壺、方壺都能形成很好的整體性。壓蓋為壺蓋復壓在壺口上的式樣，蓋面邊緣與壺口邊緣合為吻合圓弧，且與壺口相呼應俗稱“天壓地”，比例得當使用感覺順手，視覺效果美觀，中規中矩。截蓋是把如梨形、葫蘆形器具上端截下來製成壺蓋后再合成一體，合成時要注意外輪廓曲線銜接自然。谈子口紫砂壺子口製作多種多樣，早期紫砂壺、壺蓋並非都是子口圈工藝，南京吳經墓出土的紫砂提樑壺，壺蓋內竟然是十

2、字形子口，這也從一個側面反映出紫砂製作工藝從實用陶向工藝陶轉變。隨著人們對紫砂注入更多新風格要求時，紫砂工藝也隨即不斷發展提高。相對早期壺蓋子口較矮這點，新工藝適當增加了子口圈高度，子口圈與蓋片垂直角度基本保持90°角，這樣製作的好處是拎起水壺倒水壺蓋也不會輕易脫落，使用安全方便。今日做壺講究壺蓋嚴絲合縫，但凡能達到“準縫無紙發之隙”的均為上品。談紫砂壺“的子”杭州润宝实业有限公司紫砂壺蓋上的“扭”俗稱“的子”，“的子”形態各異、變化較多，但不管怎樣變化都需符合紫砂壺整體造型而變。雖說“的子”只是紫砂壺上的一個局部配件，但由於所在的位置非常特殊，因起到“畫龍點睛”的作用而受到重視

3、。“的子”與壺體的比例關係正如人體“頭”和“身體”的比例關係一樣，“的子”比例大了，就會有頭重腳輕的感覺，“的子”小了又給人一種縮手縮腳精氣神不足感覺。所以一般“的子”的設計製作多採用“穩”的要求，或方或圓對稱為主，重心落點中心軸線上，向兩邊展開，這樣壺體兩邊的壺嘴、壺把形態無論大小，或曲或直、或虛或實都能與之協調，即使壺體比較大的也會產生小巧可愛的視覺效果，若如壺體重心上移，壺底產生變小時也會在視覺上給人一種穩定安全的感覺。“的子”歸納起來分幾何形、橋形、筋紋器形、牛鼻形和自然形幾種，幾何形“的子”或方或圓、或粗或細、或高或矮，一切都在方圓高矮之間變化。橋形“的子”方圓皆有，或

4、曲或直、或軟或硬一切只在虛實之中變化。筋紋器形“的子”多將花卉、果實圖案畫及規則化，經由機理組織變化與整體保持協調。自然形“的子”多以仿樹木、竹節、花朵、果實為主。牛鼻形“的子”最好認，以動物鼻子衍生而來。談壺嘴紫砂壺的嘴、把、鈕制壺者通常喻為人的五官，大小比例絲毫不能苟且。壺嘴分為一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。一彎嘴形似鳥啄俗稱“一啄嘴”杭州润宝实业有限公司。二彎嘴因根部較大出水順暢而被普遍採用。三彎嘴、直嘴也是製作較為普遍的式樣，大小壺都能與之配合。流嘴又稱鴨嘴，一般用於茶器、咖啡具和奶杯造型上。壺嘴的製作要點在於出水的暢與不暢，好的壺嘴要求出水流暢，注茶時茶水不濺不延水

5、，拎起注水時水柱不散，這樣的壺嘴都是好壺嘴。壺嘴在製作時更應注重大小、粗細、長短與壺身的協調搭配恰到好處，注水達到水流如銀柱，直瀉杯底而無聲響。出水孔一般不大引起人們的注意，出水的暢與不暢多與出水孔有關，早期出水孔多為單孔，隨著茶葉焙制和飲茶習慣的改變，茶葉也由粉餅轉變為葉片狀，因此出水孔極易被茶葉堵住，早在明晚期，已有錢形孔出現，但不知為何當時並沒有流行開來，至清晚期紫砂出水孔才流行改為多出水孔設計，後來也有將出水孔做成半球網孔狀的以示講究。現今制壺多為沿襲古風，小壺仍採用獨孔，大壺多孔。談壺的底足紫砂壺底足可分一捺底、加底（圓足）和釘足三種。一捺底是紫砂壺底特有的樣式，薄薄的

6、底片嵌入壺體，底呈凹形。因紫砂無需上釉所以燒成時沒有粘底或粘匣缽的顧慮，製作時盡可能採用最簡潔、最方便、最精巧的做法。加底，通常的做法是在底片上再加一層足片，將足片中間多餘的部分挖去，便形成一道圓圈足。釘足也是紫砂壺製作常見的款式手法，一般在處理壺身大口小造型上採用，為了使造型不呆板而選擇釘足。杭州润宝实业有限公司談款識款識正確讀作款識（zhi），古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字稱之為款識。元代文學家陶宗議《镊耕錄.古銅器》；“所謂款識，乃分二義，款；謂陰字，是凹入者，刻畫成之。識；謂陽字，是挺出者”。還有一說，款在外，識在內。花紋為款，篆刻為識。紫砂落款的位置，隨意性比較大，並沒有統一

7、的部位。現代制壺名家在作品上的落款大都出現在三個部位較多。壺蓋裡面；名章。把梢；姓章。壺底；姓名章。也有姓名二方章並用的。選擇紫砂基本要素一般情況下，選擇紫砂器的優劣可用“泥”、“形”、“工”、“款”、“功”來判斷。前面四個字概括了紫砂的藝術標準，后面的一個字則為功能標準。“泥”。紫砂器因泥而得名。據分析紫砂泥富含氧化鐵，但富含氧化鐵的泥全國各地都有，比如福建、廣西等，因此泥的好壞關鍵不在於氧化鐵，而在於紫砂的“砂”，無“砂”俗稱“紫泥”，含“砂”則為“紫砂”。“形”。紫砂器的形