中国古代诗歌发展史

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1、中国古代诗歌发展历程课件制作者：林宝中国古典诗歌诗词（五代、宋）曲（元）古体诗唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，如歌行体近体诗形成于唐代散曲剧曲小令套曲古体诗四言古诗(出现最早的是《诗经》，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗（可归入七言古诗）近体诗绝句律诗五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）五言律诗（五律）七言律诗（七律）排律小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）词按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称“诗余”“长短句”诗歌的源头：歌谣周代：《诗经》（是中国最早的一部诗歌总集战国

2、后期：《楚辞》屈原中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱国诗人汉代：汉乐府与汉末文人诗《古诗十九首》汉乐府多“感于哀乐，缘事而发：写人民的困苦如：《东门行》《病妇行》；写战争和兵役给人民带来的苦难如：《十五从军行》《战城南》；歌咏男女间诚挚的爱情如《有所思》《上邪》；《陌上桑》赞美了平民女秦罗敷的美丽和智慧，讽刺了贵族官僚的荒淫无耻；《焦仲卿妻》是封建家长干涉青年婚姻所酿造的一个悲剧。特点：语言朴素自然，活泼生动，句式多样，以五言为主，“二三”节拍是其标志。我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝《古诗十九首》语

3、言浅近自然，诗境清远平和，后人奉为五言抒情诗的典范。刘勰誉之为“五言之冠冕”，钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”。魏：建安文学与正始文学西晋：左思的《咏史》八首东晋、刘宋：陶渊明的田园诗与谢灵运的山水诗南北朝：民歌的新发展与诗歌建安风骨：建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风格，又称“汉魏风骨”，代表作家是“建安七子（曹操、曹植、曹丕、王粲、刘桢、徐干、陈琳、阮瑀）正始文学：阮籍、嵇康。阮籍为了反对思马氏集团的政治统治，直接抗争，诗文均愤世嫉俗，最终招致杀身之祸；嵇康不敢公然反对，外表佯狂放诞，内心十分痛苦。有五言《咏怀八十二首》南朝：《西洲曲》、《子夜歌》

4、《读曲歌》特点：多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，喜欢用双关，语言活泼北朝：《木兰辞》代表北朝民歌的最高成就特点：北朝民歌题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健西洲曲　　　　忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼（一说乌桕）树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南

5、风知我意，吹梦到西洲。鲍照：偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满，诗风俊逸豪放，矫健凌厉。又创制了七言歌行，为诗体发展做了贡献。谢眺：是“永明体”的代表作家，出语天然，对唐人五言绝句极有影响。南朝后期：社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，诗歌内容大多空虚，充满胭脂气，如萧纲等人写的“宫体诗”沦落到浮艳的境地。瘐信：虽也是在这样的创作氛围中成长的，但由于他在出使北朝、被羁不返之后，生活境遇大变，故能突破，融合南北诗风之长，由冶艳到刚健，成为南北朝诗歌的集大成者。代表作《拟咏怀》二十七首，表现了故国之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安

6、。唐诗宋词：中国诗歌史上的黄金时期，是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。元代小令§上官仪、沈佺期、宋之问：他们精研声律，探索出五七言新体诗联间粘缀合律的规律，促成了近体诗的定型，在中国诗歌史上具有划时代的意义。§初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（内容多正常的男女之爱，江山之美和边塞之情，风格明快清新。§陈子昂：力倡汉魏风骨，诗歌开始关注广阔的社会生活和重大政治问题。总之，初唐诗歌逐渐摈弃“轻浮绮靡”的诗风，建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风。初唐诗歌盛唐诗歌李白：诗仙。诗歌中的形象个性化，带有强烈的主观感情色彩。想象奇特，手法夸张。他的乐府诗

7、很多，取材广泛；七言古诗掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，悠闲从容，闲雅超远。杜甫：被称为“诗圣”，他的诗也被称为“诗史”，七言律诗在他手中正式成立。他的诗歌格调大变，沉郁顿挫，有清新刻画的句子，也有议论和用典，有严肃也有诙谐，有柔情也有刚烈。孟浩然、王维、常建、储光曦：山水田园诗高适、岑参：边塞诗中唐诗歌韩愈、孟郊：诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口刘禹锡：怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远李贺：重在诉说怀才不遇的悲愤，想象

8、奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲。晚唐诗歌李商隐、杜牧、温庭筠：感慨盛世不再，诗中充满迟暮黄昏的情