中国写意花鸟画欣赏

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1、中國寫意花鳥畫欣賞寫意畫是指以較自由流暢的描繪方法，注重意境神韻的表達，講求意到筆不到，不求形似，具有飄逸潇灑的情趣。花鳥畫是一個寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥外，還包括了畜獸、蟲魚的動物，以及樹木、蔬果等植物。寫意花鳥畫發展概述中國花鳥寫意畫歷史悠長，源遠流長，發端在魏晉六朝，成熟於唐代，鼎盛於五代兩宋。至此，花鳥畫已形成工整和粗放兩種面貌。其後又經發展變異，花鳥畫不再取悅於工麗，而以清淡的水墨寫意為主，成為元代花鳥畫發展的一個特點。明清以降，直至近百年，是寫意花鳥畫真正確立和大發展的時期。畫家不再拘泥於“形似”，開始崇尚筆墨和形式

2、的意趣，強調寓意抒情，更注重寫“胸中逸氣”。宋代寫意花鳥畫介紹北宋的花鳥主要承接五代的傳統，早期以黃筌之風格為主導，基本上用的是“勾勒填色”法，旨趣濃艷，墨線不顯。到了南宋，畫院一半以上的畫家畫花鳥，這一時期的花鳥畫是中國花鳥畫發展史上一個高峰。在題材上，宋代出現了水墨梅、竹、松、蘭，淡墨揮掃，整整斜斜，不專以形似，獨得於象外。以擬人化定的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅強寄於“四君子”上，這種文人畫思想的加入，為花鳥畫注入新的內容。文同，宋梓潼 (今屬四川)人。字與可，自號笑笑先生，世稱石室先生。著有《丹淵集》。出身於進士的文同，他

3、的詩文都很有名，也是文人畫的代表之一。宋代寫意花鳥畫介紹他以毛筆用很象徵的方法，以書法式的墨線留下了一張竹子的畫面。這幅竹子，不完全是自然的摹仿，也同時是畫家文同的心情，有對竹子的記憶和響往。本圖現藏於故宮博物院，另尚有同出一稿之真跡藏於廣州美術館。畫家及作品簡介元代寫意花鳥畫介紹元代花鳥畫受宋文人畫影響，出現了一批專門畫水墨梅竹的畫家，他們以柯九思、倪瓚、吳鎮、王冕等為代表，表現了文人的“士氣”。畫家及作品簡介柯九思，字敬仲，號丹丘生，別號五雲閣吏。台州人，官至奎章閣鑑書博士，博學能文，擅寫墨竹，人稱他筆下之竹『晴雨風雪，橫出懸垂，

4、榮枯稚老，各極其妙。』其墨竹師文同一派，並融入書法的用筆，他說過：『寫竹竿用篆法，枝用草寫法，寫葉用八分法。』為後代許多文人畫家所實踐。此圖畫兩茂竹，怪石一塊。竹葉以書法之撇筆法寫之，濃淡相間，密中見疏，沉著勁挺；石頭用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫筆法蒼秀，是柯九思墨竹畫的代表作。畫幅左自題：「至元後戊寅十二月十三日留清閟閣因作此卷，丹丘生題。」下鈐「柯敬仲氏」一印。軸　紙本元柯九思墨竹墨筆　縱32.8公分　橫58.5公分明代寫意花鳥畫介紹明畫家除了山水外，亦擅長花鳥並卓有成就。而徐渭的淋漓暢快，陳淳的雋雅灑脫，表現了文人的兩種風格。徐渭

5、，初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。明代著名書畫家、文學家，才氣橫溢。曾作浙閩軍務總督胡忠憲幕僚，後胡入獄，懼禍而發狂。中年始學畫，涉筆瀟灑，天趣橫發。特擅長花鳥，作畫時情感洩於筆鋒，水墨淋漓，濃淡相間，變化萬千，多豪邁、率真之氣，是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的傑出代表，並對以後大寫意花鳥畫發展影響巨大。此圖很能代表他的大寫意花卉風格。構圖奇特，信筆揮灑，似不經意，藤條錯落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧，造成動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫面上的題詩，是構圖的一部分，所書行草，字勢倚斜跌宕，令人聯想起畫家的

6、不平經歷。內容為：『半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。天池。』明徐渭墨葡萄圖紙本水墨　縱165.7公分　橫64.5公分畫家及作品簡介陳淳，字道復，更字復甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經學、古詩文詞及書法，無不精通。曾從文徵明學書畫，不拘師法，隨意點染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，意趣盎然。山水學米友仁，筆墨更為放縱，與徐渭齊名，並稱「青藤白陽」，為明代文人畫中寫意花鳥畫派之代表。所作「花卉冊」共二十幅，冊首有文彭以隸書題「寫意」二字，繪花卉、蔬果，水墨淋漓，頗得絪縕之氣。選其二幅，「石榴

7、圖」(下圖)以淡墨寫出細枝，兩顆石榴有成熟沉甸甸的感覺，妙在筆斷而枝意仍連。「墨蟹圖」(上圖)寫水面浮出墨蟹，伸出粗壯的雙鉗，取食低垂的稻穀，筆意簡斂而形態生動，稻穗、稻葉則以細筆淡墨，飄逸有致。江南水鄉的平凡小景物，賦以筆情墨趣而生機盎然。作者筆墨雖法於元人，及受沈周的影響，而對景物的體察入微，又自出新意，大膽創造，另具格局，為後人開拓了寫意花卉的新領域。明陳淳花卉冊紙本水墨　縱28公分橫37.9公分清代寫意花鳥畫介紹清代石濤、惲壽平、八大山人和揚州八怪的都在花鳥畫發展上佔有重要的地位，特別是八大山人以其獨特的繪畫語言，表現內心的憂

8、傷與國家之痛，其筆墨與造型均獨樹一幟。而惲壽平的沒骨花卉則在黃徐體異中得以綜合與發展，為花鳥畫辟新蹊徑。此後，“四任”尤其是任頤，又加以弘揚發展，使得花鳥畫在清未出現了一次小的高潮。畫家及作品簡介八大山人(朱耷)，字雪箇