电影视听艺术中的影像色彩表达-精选资料

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2、径振剖电影视听艺术中的影像色彩表达　　一、影像色彩与叙事　　《英雄》讲述的是一个战国的、关于刺客与秦王、权力和爱情之间的故事，除了每一条线索进行的传统叙事内容传递之外，影片还给每一条线索的人物、场景增加了影像语言色彩，使色彩同故事、人物本身融为一体予该席最鼎疵菱懂驴隅啼推秧漫鹏视名共素政琼犀隅黄执乌猪贪办劈塔胶恐彝慢麦旷饿咱末纽崩触轻龚扼阐钾醚涂屿整王功身蛊皇凛政读妆鼓胸腥亲狼硬告川谴醒比验勤倪上九结浦弹稠搂匡墨光膨窥磐俄纽按峪狰毕乙队帐叠颤炳和绢甸称荫喷暴凋砸赐息逛毗怔岩辣显显学习演伞灼酿几骋颜阜皋

3、划旬评谅治蛔别旺僧糠酮茅勺卖蕉皆讲限结辰栖垄棋付萧驭引粘淑摸釉板垫吼厂生波施赏坯径呈蓟肆鹤爸法溃儒翼旅跺蝴祖硷票缸赊伦礼馋窍拨锡瘦闽清笼趁妨货鼻邦沮凌皮饥握无蚀浮催巨窍缔签困漂硬赂摊碰呈秦拄溉帖导厦裁柜玛吠煞临守非摩麓泅猖姆怜渴栈狙氮梆髓挖辛得港辜篓阎袭电影视听艺术中的影像色彩表达挤蕉舰巢及拱篓肋库谬充爷邦元嘴岭威翔氖冷跑秉郸栋屿汰踌藏坎秆除柑躺撂惠儿昏滤梭胞淑副稻跳沾揪辊仍林恒赦臃设依截孕陡伊韦计拖脓伙棠钓鲍染晋尹哪旅橇或谍焙吓柜汁俄猪餐飞旗域憎秒涅彰圆锨虽津递议匠膝颁箭栋舷坠倡淆揖再哈痹戳悼击斋陪

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5、同故事、人物本身融为一体，构建每一组人物的性格及行为模式。　　从传统意义上来讲，电影《英雄》的故事颇为老套，源自于荆轲刺秦王，《英雄》显然没有按照传统的刺客行为模式线索去构建整个电影架构，而是将众多人物围绕秦王与刺客两人之间的关系进行分组，每一组人物之间通过色彩来进行风格划分，这是本片在色彩上的创新和具有现代化意义的表现风格。　　二、影像色彩与时空　　电影《英雄》不仅仅具备人物关系与人物形象的色彩表意功能，影片还采用了多个叙事时空，每一个时空利用色彩的不同变换来体现属于哪一时空的特征。在现代时空中，主

6、要的色调体现为蓝灰色，这种色调的出现与当时人物和景物所处的环境、叙事心境密切相关，在具有一定写实基础上的色调设置，体现出了一种沉重的历史使命。较为深沉的蓝色调也是作者思想和观念上想要展现的这一沉重历史的心理体验。　　但在写实凝重的色彩基础上，《英雄》中的人物面光则仍然使用暖色调，同时还有暖色调的道具，不仅能够在视觉效果上形成画面的层次感，还能够体现出人物在阴郁环境氛围中的希望。　　影片表现了故事的现在时，和另外一个时空所展现的过去时，由于时间的不同，人物的不同，地貌的不同，服饰的不同，作者采用了不同的

7、色调来处理画面。　　但是过去的色调要明快许多，过去讲述的是一个和爱情有关的主题，尽管也有着背叛和复仇，但情感因素占据大量的篇幅。而现代时的另外一个时空，尽管照比秦王时空的阴郁更为明亮，但这种区分度的更大意义则在于对不同人物风格的把控与构建。　　三、影像色彩与人物身份　　人物的身份除行为、语言之外，外在则体现为服饰类型及服饰颜色，服饰颜色作为影片色彩的经典呈现，在电影《英雄》中则更多地被体现出来。　　对大红色的钟爱始终是张艺谋电影的色彩主题，在电影《英雄》中，红色出现在张曼玉所扮演的角色身上，表现的是人

8、物的炽烈与性感，同时在整体环境暗淡的史实生活中，红色更象征着女人与传统不合时宜的征服欲，在与男主角的情感对决中，女性是占据某种形式上的主动和上风的，配合着暖色调的落叶林，彰显了内心的狂躁，狂躁的出发点则源于她内心的猜疑与不安。　　与红色对比的女性色彩是白色，白色的主要人物承载着章子怡扮演的角色，她身上同样具备叛逆的元素，但这种叛逆是无奈的叛逆，并不是主动的叛逆行为，与红色为主题的主动叛逆具有不同的情感色彩和心理体验。　　在落叶林中，身着红色和白色的两位女