浅析海明威短篇小说对话的叙述功能

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1、万方数据第17卷第3期江西电力职业技术学院学报voLl7，No．32004年9月Jo哪a1ofJiangxiElectricVocationalandTechnicalCoUegesep·2004浅析海明威短篇小说对话的叙述功能刘思湖(江西电力职业技术学院，江西南昌330032)摘要：分析了海明威短篇小说的对话艺术，提出了其小说中的叙述具有叙事聚焦、叙事情景、叙述声音、叙述节奏、口语化等方面的功能和特色。关键词：海明威小说；对话；叙述学；叙述功能中图分类号：1106．4文献标识码：B文章编号：1008—6862(2004)03一0066一(02)美

2、国作家海明威是一位特别擅长写对话的能手，对话在他的小说中占据了主导地位，一般约占l／3强，有的达到2／3；尤其在短篇小说中，往往连续几页都是对话，更有甚者，几乎通篇都是，如‘白象似的群山)。本文试从叙述学的角度，通过分析‘白象似的群山)来探讨海明威小说对话艺术的叙述功能。从叙述学的角度讲，人物话语在小说中的作用是小说家用以控制叙述角度和叙述距离，变换感情色彩及语气的有效工具。文体学家将人物的话语分为四种表达形式：直接引语、间接引语、自由直接引语、自由间接引语。对话显然是属于直接引语，以引号作为标志，它具有直接性和生动性，它与读者的叙述距离和审美距离

3、比间接引语或自由间接引语要接近得多，相形之下。间接引语或自由间接引语与读者的距离疏远了。当然，它比描写与叙述更接近读者。海明威之所以大量采用对话。恐怕一个很重要的因素．就是尽量将文本与读者的审美距离降低到零，尽可能给读者以客观的真实面目摒弃任何主观的因素，消除作者介入的痕迹，还之以生活的原生态。贝茨说“海明威所孜孜追求的⋯⋯是对象和读者之间直接相通”II】，这是海明威一贯的美学态度。海明威小说与其他小说家的小说最大的区别就是：当其他作家采用描写、叙述、议论来交代情节、背景、场景，刻画人物性格时，海明威往往用对话来代替描写、叙述、议论、说明。1叙述的

4、内容从叙事聚焦的角度来说，小说中的对话是一种外部聚焦，其聚焦者通常就是叙述者，而不是故事中的某个人物，叙收稿日期：200％02一18作者简介：刘思湖(1963一)，男，江西信丰人，讲师．述者只描写人物的对话，人物的思想感情须靠读者自己去推测想象。叙述学家托多洛夫把这种情形概括为一个公式：“叙述者<人物”，特征是叙述者传达的信息少于人物所知道的，这种外部聚焦又称为“戏剧式”。海明威的<白象似的群山)等小说就是这类的代表。‘白象似的群山>通篇由对话组成，围绕着“手术”二字展开，那男的要女的做手术，女的不愿意，虽然男的说得很委婉，其实在小说中他非常地固执

5、、非常地坚决，他曾三番五次将中断了的“手术”话题重新提起来，以至于女的忍无可忍，表面上是温和的说服，实质上是强迫。叙述者纯客观地记录了两人的争执，他知道得非常少，少到连人物的姓名都不知道，叙述者远不如人物知道得多，到底是什么手术，叙述者没有明说，根据文本的暗示，读者猜是堕胎，那男的为什么非要女的堕胎?女的为什么不愿堕胎?叙述者不知道，只有人物心里明白。这就是叙述者<人物，它不同于传统小说全知全能的叙述，小说最终是个谜，制造了悬念。从叙事的方式来看，小说的对话是“展示”，而不是“讲述”。它是属于柏拉图所区分的“完美模仿”的一种，而不是“纯叙事”的那种

6、，它想造成一种程度不同的“模仿错觉”。就是“诗人竭力造成不是他本人在说话”，而是某一个人物在说话的假象。两者相比，“纯叙事”的叙述和事件的距离较大，不如“纯模仿”直接。对话使叙述者完全让位于人物，它把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。在这种情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在叙述人、说故事的人，换句话说，叙述者不介入或很少介入叙事，尽可能不留下讲述的痕迹。这种叙事方式，就其与所描述对象的距离而言，非常接近。近乎等于零；就其所传达的叙事信息而言，显得细致入微。海明威选万方数据第3期刘思

7、湖：浅析海明威短篇小说对话的叙述功能67用对话的叙述手段，其用意在于“展示”，追求完美的模仿。为了达到这种“完美的模仿”。海明威在他的小说中很少使用导人性词语。假如对话中伴随着“他说”之类的导人性词语和“抬起头来”一类最简略的行动描写，只要不致破坏读者那种正在亲身经历叙述事件的幻觉。那么基本上就达到了“展示”的效果：假如这种导入性词语用得过分频繁，损害了身临其境，那就没有达到“展示”的效果。海明威小说中的对话与其他作家的对话不同的是，其他作家在写对话时频繁地用导人性词语和阐释性词语，交代说话人、说话的神态，并在对话前往往加上一串长长的状语修饰成分，

8、一句话或一段话不单独成节，可以与叙述、描写混合在一起，连下去写，构成一节。海明威则很少用“他说"“我说”之类的导人性词语，