路易斯康金贝尔美术馆中的秩序

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1、经典建筑评析课程论文路易斯·I·康金贝儿美术馆浅析二○一四年十一月1TheorderinKimbellArtMuseumdesignedbyLouisIKahnNovember20142摘要金贝尔美术馆（KimbellArtMuseum，1966-1972）是路易斯康去世前建成的最后作品，完美地诠释了康的各种建筑理念。本文通过屋顶空间构成、宏观秩序、材质运用三个方面浅析金贝尔美术馆的建构逻辑。展现建筑诗哲路易斯康对空间本质的独特认知。关键词：路易斯·I·康；金贝尔美术馆；拱顶；秩序；材料3ABSTRACTKimbellArtMuseumisthelastmasterpiececomplet

2、edbeforeLouisIKahn’sdeath.ItinterpretKahn’sArchitecturalconceptperfectly.ThisarticlewillanalyzeKimbellArtMuseum’stectoniclogicfromfollowingaspectssuchasthevaultspacialcomposition,macroorderandapplicationofmaterials.ItwillalsopresentKahn’suniquecognitionoftheessenceofspace.Keywords:LouisI.Kahn；Kimb

3、ellArtMuseum；vault;materials绪论4概述勒·柯布西耶在《走向新建筑》中说道：“建筑的历史，在过去的许多个世纪里，只在构造上和装饰上缓慢地演变，但是最近的五十年以来，钢铁和混凝土一路高歌猛进，建造能力有了巨大提高，一些古老的建筑法则为之所抛弃。与过去相比较，我们就会发现那些“风格”对我们来说已经不复存在了，一种属于我i们时代的风格已经建立起来，这就是革命。”而路易斯康的作品代表了20世纪建筑的转折点。功能主义，现代主义和古典建筑中建筑本体秩序在他的设计中交汇。而金贝尔美术馆无疑是康最好同时也是最负盛名的作品之一。它被认为是人类20世纪最好的博物馆设计之一，完美地诠释

4、了康的各种建筑理念。那么金贝尔美术馆设计的核心精神是什么？康又是如何在这个建筑中体现他所坚持的“秩序”？这便是我希望能够在本文中进行探索和分析的。金贝尔美术馆位于美国南部德克萨斯州沃斯堡的郊区，于1972年建成。该馆主要收藏19世纪的艺术作品和古代美术作品。下文着重对其1.屋顶的空间构成2.建筑中的宏观秩序3.材质运用三个方面进行探索分析。ii1-1金贝尔美术馆平面一、屋顶的空间构成从布局上看，基地位于福特沃斯市威尔·罗杰斯公园东侧的一块9英亩（3.65公顷）大小、东低西高的坡地，一二建筑整体虽由两层构成，但在主入口所在的西侧，只有一层在地面之上，而在与道路相接的东侧及建筑南北两个侧面则显

5、现出两层的格局，这同密斯柏林国家美术馆新国的处理类似。建筑南北两侧形成两个半下沉的场地，北侧的被用作停车场和服务庭院，南侧的作为雕塑庭院。主入口位于面向公寓那的西面，机动车无法直接到达，人们必须步行进入。双重网格是路易斯·I·康喜欢采用的形式，但却是柯布西耶几乎从不使用、密斯绝不使用的柱网布置方式。为什么呢？这是因为，只要使用双重网格的柱网布置，空间的匀质性就会存在潜在的奔溃。这难道不是路易斯·I·康在有意识iii地向破坏匀质性的方向发展吗？而我们可以设想，如若顶棚以相同的高度扩展，那么在水平的地面和顶棚夹持下的空间无论怎么处理都会成为均质的。但是想通过顶棚的变化，来使得均质空间有所变化的

6、话，这种情况在高层建筑上，却只有在最上层的空间里才能实现非均质的改变，而低层的工厂和郊外的美术馆等是空间中可以有效使用屋顶形态的建筑类型。在金贝尔美术馆中，为了保护美术作品免受阳光直射，采用了使光线反射的屋顶采光方式，为了使反射均匀，采用的是圆摆曲线。使直射光反射的是设置了细小空洞的金属板，通过其空洞的光线可少量的渗透到室内。而在做金贝尔美术馆的SketchUp模型的过程中，我们发现拱顶与山墙的交接出有一段小空隙，而并不是完美契合的。也就是说，拱梁的截面是变化的。由圆滚线拱剖面图中可以清晰地认识到，拱梁的截面是中间粗、两端细的变截面梁。那为何其外的山墙不和拱顶完全封闭起来呢？仅仅是为了形成

7、光带采光吗？这样难道不会丢失了建造逻辑吗？然而从另一个角度来看，这样却恰好使人们清晰地认识到拱梁与山墙在受力关系上并无对应。这样的刻意为之算不算是体现了其非结构理性？不得而知，然而，金贝尔美术馆的屋顶空间构成却以一种巧妙的方式突破了匀质性，但又保证了其下空间的完整，富有韵律，且给人一种古典的永恒之美。61-2圆滚线生成原理及屋顶剖面从平面图中来看，我们可以发现金贝尔美术馆在分离空间单元的同时，以静态的构图构成建筑整体。分