浅谈影视音乐的声画对应关系

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1、万方数据豳IIlg!鲤业QEMus!￡乐海拾贝视音乐的声画对应关系音乐在影视作品中作为声音的组成部分已为常人所接受。在我们每天所接受的大量的影视节目中，无论专题、文艺、社教影视剧，还是新闻、评论类节目(指片头、片尾音乐)，似乎都加入或多或少的音乐成分蕴含其中。而且在大多数受众看来，音乐在影视作品中的存在已是理所当然、不可或缺的元素。但作为音乐工作者，应该如何从画面和文字语言的角度来认知影视音乐呢?诚然，各类影视剧和影视节目中的音乐成分具有升华主题、描述情节、时空转换等其他手段不可替代的作用，在整个影视剧和影视节目中发挥着烘云托月、画龙点睛的功能。然而，如何正确认识和处理音乐和影视画面的对应关

2、系，确是我们应该深入探讨的。在此，笔者认为应从以下几方面加以理解和把握。一、影视音乐的个性特点随着电视媒体受众的日益广泛和节目内容的日益深入人心，影视节目制作的日益规模化则显现得非常突出。因而，影视音乐便成为了音乐创作的～种重要体裁，但音乐进入视听媒介后，就不再具有纯音乐的共性，同时影视音乐作为影视这一综合艺术的组成部分，又兼有影视艺术的共性。影视音乐作为影视中听觉元素之一，与视觉元素和其他听觉元素同时产生作用，它与影视其他因素的关系不是简单的加法关系，而是互相结合后产生影响，可以比喻为化学中的化学作用。影视音乐应是与其他艺术手段协调在一起，积极参与实现影视片的总体艺术效果的重要手段之一。音

3、乐在影视这一综合艺术中，一般人们不会从听觉上对音乐产生强烈的印象和反响，除了片头片尾的歌曲或音乐，在影片中只有在这样三种情况下，才会使观众去注意它。一是音乐始终有意识地强调一个意念性的东西。如在电视连续剧《(渴望》中，多次反复出现的小提琴协奏曲“梁山伯与祝英台”的主题音乐，既表现了剧中人物亚茹和罗钢对美好爱情的回忆与怀念，又体现了鲜明的时代特征，六十年代，这河南郑州宋金环首乐曲在我国知识分子中曾广泛流行。因此说同一段音乐在影视作品中的反复出现，无疑是对所表现主题的强调。二是音乐与画面配合的很不协调时，音乐干扰破坏了画面的形象和气氛，使画面与音乐风马牛不相及。有时，音乐音量过大时会影响对白的清

4、晰度，或节奏太强烈时影响画面的节奏感，这些都会使观众注意到它的不协调性。三是在较长的时间中，只有解说或效果时，音乐的出现会给人以新鲜感。往往音乐与画面结合得相得益彰时，反而让人感觉不到有音乐。曾经有人说过“最好的影视音乐是让人感觉不到音乐的存在。这时候所谓的“感觉不到”实际上是做到了视听的完全统一，是音乐与画面及其他声音因素有机地融合为一体后的感觉。这时虽然音乐在影片中观众并不意识到它的存在，甚至有时轻微到几乎听不到的程度，但它却用来创造和引导了观众的情绪或心理状态。二、影视音乐的创作特点和创作方式影视音乐的创作大多是在剧本的基础上，在作品完成前期拍摄或制作编辑后由作曲者和导演共同研究，二者

5、要依据影视作品的主题思想和风格样式，决定音乐在这部作品中所起的作用。作曲者要准确理解影片的题材和风格以及导演对音乐的要求，了解导演的创作风格，表现手法和习惯等。然后由导演和作曲者共同拟订音乐的构成、预期的效果、乐器的选择，决定用什么样的音乐风格、音乐语言、表现方式以及关键时刻故事的发展与音乐在此刻的作用等。创作出紧密为表现影片主题和剧情服务的乐曲，成为影视艺术中写景、抒情、塑造人物的一个强有力的手段。根据画面不同的情绪和气氛，创作若干个音乐段落作为插部出现。这些段落的长度区别很大，较长的有几十分钟，短的可能是一个乐句、一个小节，甚至是一个音。作者应擅长于在极短的音乐段落中，以惊人的表现力，来

6、满足影片情节发展提出的需求，有时往往需要用两、三个小节的音乐，就要把预期的情绪和气氛表2005．9音乐天地61万方数据!蛭!避迪Q￡刿sI￡乐海拾贝现出来，这是它有别于纯音乐创作的一个重要区别。这里要特别强调音乐创作要与电视表现方式相融洽、相衔接，能给人以相得益彰、混然天成之感。同时还应该看到，影视音乐的创作方式同纯音乐的作品很多是相同的，无大区别。其创作方式一般有两种：一是总体结构式，它多用于电影的创作，为整个影片完整地创作一部音乐作品，即“一气呵成”。其中每个音符，每一拍都可能精确地吻合拍摄或剪辑好的动作，中间不问断，需要其他声音时，如需要突出对白或效果时，音乐很自然地在配器和音色等方面

7、处理得或弱或单薄清晰而不是单靠音量的减弱。作曲根据剪辑好的影片从头至尾创作出完整的音乐。二是分体结构式，这是目前影视作品中采用较多的谱曲配乐方式。它是根据画面的需要，对其间的若干段落进行谱曲配乐。它的结构、形态及长度都应由影视片的需要来定，而不是单一地去强调和追求音乐的完整性。当然，人们观看影视节目，决不是单一地欣赏节目的音乐成分(一般情况下)，如仅强调音乐作品严谨的结构因素，而不考虑观众的收视心理和习惯，再