《美术风格欣赏》PPT课件

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1、美術風格欣賞現代及後現代主義葉淑貞©3/2/2004Poweredbywww.art2home.net神權時代君權時代民主時代工業社會資訊社會社會文化的歷程藝術的演變(現代及後現代主義)1500AD1900AD2000AD文藝復興形式主義巴洛克洛可可新古典主義浪漫主義前拉斐爾派印象主義新藝術野獸派立體主義達達派現代主義超現實主義抽象表現主義普普藝術歐普藝術後現代主義現代主義現代主義就下層結構的生產性意義而言，始於1890年代與1900年代─一個經歷了大量技術創新的時期，那是大約一世紀以前開始的工業革命的第二波高潮。攝影術發明，使得繪畫不再享有複製現實

2、的專權。畫出「現實」圖畫，純然成了過時之舉。下層結構技術創新、凌越了結構視覺藝術的上層傳統。大量生產(攝影)取代了手工的原創性(藝術)，寫實主義信條正步向死亡。阿維儂的姑娘畢卡索作1907年現代主義(繪畫)1907年，第一幅真正現代主義的畫作，畢卡索的「阿維儂的姑娘」出現了。這些瘦削的變形人體和瞪眼的非洲假面描繪著娼妓，宣告了一種新的、反再現的形相模式。聖維多利亞山塞尚Cezanne作於1882年塞尚為後期印象派藝術家之一，其創作風格與理論成為後來的立體主義重要的基本架構，被美術史家稱為「現代主義之父」。塞尚以圓柱體、球體、圓錐體(幾何立體)看待自然

3、。現代主義(繪畫)愛好者畢加索作於1912年立體派被畢卡索的「阿維儂的姑娘」釋放出來，一幅典型立體派畫作，畢卡索的「愛好者」將塞尚的理論推展出來。人物形狀簡化為幾何，以同等地位跟周圍空間互動，視為建築，它雖没有去掉人性，但已把人類不外於現實了。現代主義(繪畫)立體派挽救藝術，使它免於過時，並以攝影辦不到的方式重建了藝術再現現實之權威。但是攝影同時威脅到傳統及前衛藝術。原創性作品的權威性或自主性是來自它們的不可複製性。可構想、但不可再現之物的唯一表現方式是抽象。現代主義(繪畫)頭像傑柯梅提作於1928年對於形式問題的好奇與興趣，導使瑞士藝術家傑柯梅提之

4、流的雕刻家，把一塊單純的石頭點化成一座頭像。他發現甚至不需要破壞表面而鑽洞代表眼睛，他只在上面做出兩個凹陷下去的簡單形狀，使辨識這個不像奇妙形象比凝視一具帶有睫毛及一切細節的蠟製頭像，更能激發觀者的感情。現代主義(雕塑)這種對於形式問題的漸增關心，幾乎無可避免地給予「抽象繪畫」之實驗一股新的氣息。康丁斯基認為顏色、形狀和線條可以用來刺激感官。他把顏色比喻為聲音，突出了它們的無物象內容。構成第八號康丁斯基作於1923年現代主義(繪畫)圓之舞康丁斯基作於1926年黃、紅、藍康丁斯基作於1925年現代主義(繪畫)一棵樹(連作)蒙得里安作於1908-1912

5、年蒙得理安的畫作清楚展現了一棵樹激烈的現代主義式演變：從再現到最小的純粹抽象。現代主義(繪畫)構成第三號─白與黃蒙得里安作於1935蒙得里安─荷蘭風格派的一員─跟許多其他畫派的藝術家都抱持一種鬆散地稱作機械美學的觀點，樂觀地相信抽象在人類生活中占有重要地位，強調機械般的、無裝飾的扁平表面。他們的目標是形塑一種普遍適用的「現代風格」，它在任何地方皆可複製的，超越一切種族文化。現代主義(繪畫)薩伏伊別墅科比西埃於1928年設計1930年建成。我們最熟識的現代建築即出自這些潮流，並被適切地命名為國際風格。最知名的實踐者為米茲．范．德．羅厄、瓦爾特．格羅皮烏

6、斯和勒．科比西埃(「建築物─被設計成用來住進去的機械」)。現代主義(建築)科比西埃對第二次世界大戰之後廢墟一片的歐洲的重建影響極大。他把房子組成部分縮略簡化成一個人大小規模，從而發展了房子就是一個“供居住的機器”的概念。他認為現代建築應有一個統一風格的觀點，理想為國家提供廉價住房。現代化高層住宅區和城市規劃理論大大改變了整個歐洲的城市面貌。現代主義(建築)第二次世界大戰後有兩個後果。確認現代主義抽象是民主自由世界的另一種風格，並且為寫實主義畫上句號。而「抽象藝術」一詞只是籠統的說法，不是指特定一種主義，凡是憑作者的創造力和想像力，從自然物象或是幾何學

7、圖中提出其精華，而僅以線條或色彩構成「美」的畫面，便都是屬於抽象藝術。現代主義(繪畫)卜洛克乃是抽象表現主義的原型英雄，他的作品採用了「滴彩」法，使色彩像爆炸一樣，從高處傾倒在畫面上，使油彩亳無章法地隨意產生效果。所表達的只是對物質主義和現代社會的標準化現象的深沈敵意而已。抽象表現主義亦是現代主義的終結。編號8卜洛克作於1949年現代主義(繪畫)卜洛克的藝術源頭之一，是達達主義，它當時極具影響力，而至今仍然驚人地維持巨大影響，史維特斯是一名多產的達達主義者，以其廢物畫與廢物建築而知名。其捨棄藝術的一切傳統規則轉而以偶然性作為直接通向潛意識的創作的直接

8、途徑。Merzbild29A(PicturewithFlywheel)史維特斯作現代主義(繪畫)其後的普普藝