浅析部分江浙沪展示建筑

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1、浅析部分江浙沪展示建筑摘要：本次江浙沪地区的考察旨在认识展示设计在大型博物馆展览馆商业街的运用以及如何运用，什么样的是成功的好设计，以及思考在我们今后的学习上应该注意什么，从哪几个方面下手，以及未来的展示设计发展趋势如何等等。本文通过对南京大屠杀纪念馆、苏州博物馆设计的主题构思、造型、空间布局及材料运用等多方面进行分析评价，以便于更深入理解展示建筑的设计理论与方法，借鉴展示建筑创作的经验。关键词：江浙沪展示建筑材料展示方式造型所谓展示建筑，就是能容纳展示活动的建筑场所。随着信息时代的来临，展示建筑越发成为文

2、化活动的信息载体，涉及的建筑类型包括美术馆、纪念馆、博物馆、博览会建筑及媒体中心等等，还包括大型综合建筑中具有展示功能的建筑单体，如日本很多高层建筑中的小型展览馆私人珍藏馆。以下就以南京大屠杀纪念馆和苏州博物馆为例做些说明。在南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，主要形体是倾斜的三角形，沿街外墙是灰色的竖条纹状蘑菇石，不规则的嵌入一些竖条的黑色磨光花岗石墙。墙体上有一道Z字形的条窗剖断了形体然后从底部一直延续到三角尖。由此划分了它的整体功能与空间：由东向西分为三个部分，东头是入口的大型集会广场和新馆，陈列侵

3、华日军的暴行史料；中间的老馆现作为遗址区，相对封闭和内聚，西头是开放的和平公园。三个区域按照用地方向以轴线组织，功能和空间分别是史料的沉痛参观——遗址的纪念与哀悼——和平的美好与愿景、半开敞——封闭——开敞，总体的布局、轴线祭场、冥思厅、和平公园等完善了纪念的仪式与内容；东头的新馆形体倾斜尖锐，边上水面，西头的和平女神纪念柱高高耸立，结合用地形状暗喻“和平之舟”的概念。在流线上扩建工程的入口朝东，从用地的东头尖角过来先要欣赏倾斜尖锐的“船头”和数座大小不一的雕塑，然后新馆外墙与沿街挡墙间的空隙就是入口了——

4、是一个“收”的入口空间，进去后就是狂大的集会广场，满地都是黑灰色的碎石渣，迎面一个劈开的“异形”和地面不同的铺装指示了一条展览路线。顺它走到头是一个长长的黑石碑，上面写着“遇难者300000”的各种文字字样，走到北端后回头。就是新馆的主入口，像是一个黑色的棺材斜插入地下，旁边是倾斜的屋顶广场，进入新馆后就向地下行进，有不少楼面是倾斜的，走的时候感觉很明显——出口与入口其实在一起，之间用一道墙隔了一下而已，形式是一条狭窄的“甬道”，左侧是黑色磨光石材，右侧是倾斜的毛石，倾泻的压迫感和黑色磨光的反光使这条出口道

5、路别有气氛。以纪念馆而言，其主要建筑语言大致是其对称布局、宏大轴线、雄伟纪念碑等等手法，从纪功柱、凯旋门、巴黎的方尖碑到南京的雨花台，虽然手法不尽相同，但大概念总是相似，也达到了预期的效果和目的。总的来说南京南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的展示建筑设计主要是用深灰色岩石和几何体形状构成，配以雕塑和多媒体展示方式。整个动线主要以单线，顺流线路为主，布局方式多串联式。旨在以单一的方向，简单明确的线路显示极强的导向性。但是不够灵活，容易堵塞，适用于这种大型连续性较强的展出。另外在苏州博物馆我们发现其主要结构

6、为砌体结构，与原有的拙政林环境融为一体，结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于传统院落之间，其主庭院是北面拙政林风格的延续和现代版的诠释。白色粉墙是博物馆的主色调，深灰色石材做屋面和墙体装饰，使该建筑与城市肌理融合在一起，随处可见的青色小砖瓦坡顶和窗框被灰色花岗岩取代。在忠王府的处理上由于难以在现有的结构上提供合适的展览空间被建成展示其丰富建筑遗产的橱窗和那些通常无需高档展示空间的艺术品例如雕塑和家具等等。在新馆的大门玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既有传统大门的造型元素又以现代崭新的材料赋予其新的风格。在室

7、内的玻璃屋顶上，我们可以看到过去的木梁和木橼结构被现代的开放式钢结构的顶棚所代替。在自然光的控制上，玻璃屋顶下的金属遮阳片和怀旧的木作结构被广泛使用，来过滤进入展区的太阳光。大厅顶部的米字型钢结构没有任何的支撑，但显然也通过了严密的计算，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换。连灯具也是由简单的几何形体构成，强烈的现代风格一点都不削减传统园林的精致趣味。在主庭院中，钢结构，双层，亭顶为玻璃并覆盖着木饰贴面格栅，结构柱上放置照明灯具，师古而不泥古，凉亭的八角形与中央大厅及西路两个主展厅的大八角形成呼应。由此我

8、们可以发现，在贝老的建筑中，几何形是基础并加以繁衍，菱形方形三角形形成稳定结构也是其建筑理念。并且，在苏州博物馆中多采用自然采光，就像贝老说的“以光线来做设计”。在新馆的湖边以墙为纸以石为墨，体现了建筑与书画艺术密不可分，难怪即使使用了新材料，仍然透出浓浓的古典风。通过这次考察我认识到展示建筑是艺术性与科学性，经济型与文化性的结合体。现代新材料新技术新媒介及各种艺术流派的观念手法风格都会不同程度的反映到展示建筑中