《生平介绍》PPT课件

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1、張愛玲本名張煐　一九二○年九月三十日於上海出生，天秤座。一九一五年張志沂和黃逸梵在上海結婚，一九二○年九月張愛玲出生。十一歲　進入上海聖瑪利亞女校，陸續於【國光】上發表作品十四歲　張愛玲父親再娶十九歲　進入香港大學就讀二十一歲　爆發太平洋戰爭，因而輟學，但開始大量創作文學作品張愛玲生平介紹張愛玲生平介紹二十三歲　結識胡蘭成二十五歲　其作品【傾城之戀】於上海公演二十四歲　與胡蘭成結婚二十七歲　與胡蘭成離婚二十八歲　【半生緣】（十八春）在上海發表連載二十九歲　上海淪陷張愛玲生平介紹三十二歲　移居香港三十四歲　【秧歌】（英文）、【赤地

2、之戀】於香港連載三十五歲　前往美國三十六歲　在美國紐約與瑞荷結婚三十八歲　作品【五四遺事】於台灣連載四十一歲　來台訪問（張愛玲唯一一次的台灣之行），作家王禎和招待張愛玲生平介紹四十六歲　作品【怨女】於香港連載，並在台灣皇冠出版社出版其書【怨女】四十七歲　瑞荷過世四十八歲　【秧歌】、【半生緣】…等作品，陸續由台灣皇冠出版四十九歲　任職美國柏克萊大學五十二歲　自柏克萊大學離職五十三歲遷居洛杉磯，其後並開始在台灣的出版社及報章上發表文章，至七十四歲逝世張愛玲的散文風格探討一.少年時期＜天才夢＞是張愛玲中學畢業後到成名前唯一發表的作品，是張愛玲少

3、年時代的壓卷之作。文中告白了自己的「怪」與「才」，坦承與世界溝通不良的狀態。宋明煒《浮世的悲哀－張愛玲傳》認為這是張愛玲「與世隔膜」、「與眾不同」、「自我封閉」心理特徵的定型，標誌了其心靈世界的漸趨成熟。＜天才夢＞一文處處顯露大家手筆。她和諧的融入了鮮明的人格特質與獨特的審美語言，當我們讀到那金聲玉振的收束－「生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子」，即可確知僅僅十九歲的張愛玲已然洞察了人世，而提前準備好悲觀的人生態度，以迎接她未來的創作與生命。＜天才夢＞之後，張愛玲為了練習英文，有三年時間沒有用中文創作，然而到了一九四三年再度執筆之時，卻已躍升為紅極一時的作家了。張愛玲的散文風格探討

4、二.上海時期「上海時期」指的是張愛玲從港大回上海後到抗戰勝利的創作階段，這期間，張愛玲發表的散文多收錄再散文集《流言》中，《流言》不但佔了其散文總數的五成之強，而且幾乎囊括了所有具代表性的篇章，可說是她創作力最旺盛的歲月。與＜天才夢＞相較，這時期融入了急於成名的動機與正處於創作生命顛峰的能量，因此作品出現了極大變化。張愛玲的散文風格探討二.上海時期第一：精巧的譬喻和警語，成熟的展現出個人化的「流言體」風格。張愛玲的譬喻句，總是能翻新出奇，令人眼亮，例如她將「夏天的日子」比喻成「雪亮，絕細的一根線，燒得要斷了」（《流言．詩與胡說》），而「彈詞」的「每『嗯』一下，把頭搖一搖

5、，像是咬著人的肉不放似的」（《流言．談音樂》），她也生動地將演員羅蘭的聲音喻為「微風振簫」（《對照記－看老照相簿，羅蘭觀感》），說香港大學的佛朗士教授「抽煙抽得像煙囪」（《流言．燼餘錄》）；警語則如「直到十六七歲我沒有單獨到店裡買過東西，沒有習慣，也就沒有慾望」（《流言．童言無忌》），「為什麼我三句離不了京戲呢？因為我對於京戲是個感到濃厚興趣的外行。對於人生，誰都是個一知半解的外行罷？」（《流言．洋人看京戲及其他》），「同行相妒，似乎是不可避免的，何況都是女人－所有的女人都是同行」（《餘韻．我看蘇青》）－這些富於想像、趣味、機智的比喻與警句俯拾即是，在一九四三到一九四五年的作品

6、中密集出現，可說是張愛玲「上海時期」散文的一個標記。張愛玲的散文風格探討二.上海時期第二：體式多樣，夾敘夾議夾情，成績斐然可觀。《流言》中的散文，有風流灑落的情趣小品，有引人深思的哲理篇章，，有時動輒萬言，有時短僅百字，無不舒展自如，從容大度。情趣散文以（公寓生活記趣）為典型，張愛玲在此文中詩意的讚美城市中的形形色色，發脾氣的水龍頭、街頭的喧聲、開電梯的老伯、適合逃世與愛管閒事的街坊…，這些細膩的世界生活切片，充分表露她對人生安穩一面的眷戀。其餘如＜道路以目＞＜夜營的喇叭＞、＜有女同車＞、＜氣短情長及其他＞等展示人情物趣的篇章，無不是以敏銳的藝術感覺捕捉到的生活感悟，從而

7、直接反映了張愛玲的人格與品味。張愛玲的散文風格探討二.上海時期哲理散文以＜自己的文章＞為代表，為了反駁迅雨＜論張愛玲的小說＞一文的批評，張愛玲一方面極力為中途腰斬的＜連環套＞辯護，一方面也詳細宣告了她的文學觀與人生觀，「我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼」，因此「我喜歡參差的對照的寫法，因為它是較近事實的」，這是張愛玲的蒼涼美學，其中有對文學與人生獨特的理解與追求。此外，＜寫什麼＞、＜談女人＞、＜造人＞、＜我看蘇青＞、＜談跳舞＞、＜談畫＞等，也是這一類以表達思想意識為主的篇什，說理性極強。記敘文的內