《文学概论》第四编

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1、第十三章文学风格“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。20世纪现代语言学家将风格理解为独特的语言形式。第一节风格的诸种观念和理论一、风格是独特的言语形式“语言的准确性，是优良的风格的基础。”——亚里士多德亚里士多德风格是“给予一个已决定的意义加添的选择的附加物。”——（瑞士）巴依二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露从形成风格的内在根据来理解风格。扬雄“心画心声”曹丕“文以气为主”《文心雕龙·体性》言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》文以气为

2、主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。——曹丕《典论·论文》“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。”——刘勰《文心雕龙》三、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色从作家主体与表现对象的统一性和内容与形式的统一性的角度来理解风格。刘勰“因情立体，即体成势”说黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”——刘勰《文心雕龙》“以模经为式者，自入典雅之懿；效《骚》命篇者，必归艳逸之华。”——刘勰《文心雕龙》

3、四、风格是读者辨认出的一个格调从读者鉴赏的角度来理解风格。“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”——谢榛《四溟诗话》第二节风格的定义和内涵文学风格：作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。内在根据——创作个性基本条件——主体与对象、内容与形式的统一外部特征——文体和语言组织一、创作个性是文学风格形成的内在根据日常个性：作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰。创作个

4、性：作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。（一）文学风格、创作个性与日常个性1创作个性与日常个性2创作个性与文学风格创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只潜在于作家内心，只有当它与客观方面结合并付诸实践才成为文学风格的有机组成部分。创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材、主题、体裁的影响。日常个性————创作个性————文学风格创作实践外化（人格结构）审美升华（艺术人格）形式化（艺术独创性）（二）创作个性转化为文学风格二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件1风格的形成与主体精神个性的差异布封：“风格即人”

5、黑格尔：风格就是人本身。别林斯基：风格里表现着整个的人。“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”——布封《论风格》法国有一句名言：“风格就是人本身”。风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。——黑格尔《美学》风格——这是才能本身，思想本身。风格是思想的浮雕性、可感性；在风格里表现着整个的人；风格和个性、性格一样，永远是独创的。——别林斯基《论文学》2风格与作家描写的对象歌德黑格尔3如何理解“文如其人”“所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文

6、，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。”（钱锺书《谈艺录》）三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。风格是文体的最高范畴和体现语言编码、修辞分布与文学风格风格是文体的最高范畴和体现1.体裁2.语体规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风

7、格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分3.风格人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》李白与杜甫张爱玲与沈从文生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。——张爱玲翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。——沈从文:《边城》第三节文学风格的类型与价值一、风格类型的划分我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。简分法：刚柔二分繁分法：《文心雕龙》八体《二十四诗品》简分法其得于阳与刚之美者，则

8、其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻