《家用高保真音响及其心理效应》

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1、一、高保真音响的基本构成高保真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。二、传统音响向现代音响发展的简介现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道

2、、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。第二讲音响爱好者特别关心的两个问题和解决的办法对器材的改造，通常叫做“摸机”打摸过的机器，在声音的表现方面都会有所不同。器材一样，但是承放器材的架和材料不同，系统放出的声音也有所不同。这点在一般人的认识范围是不好理解的。但是，通过多次对比实验，发现有不少器材，特别是CDPLAYER有这种变化。例如，用三个特制的脚垫起CD机，声音就

3、变得好听些，对于一般的CD机都可以用这样的避震方法来得到声音的改善。第三讲评价音响系统应考虑那些因素？一、音色音色是指声音的颜色。在英文里，音质（TONEQUALITY）与音色（TIMBRE或TONECOLOR）一看便知道其所指不是同一件事。但在中文里，音质与音色经常被混用、误用。声音就像火线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到，而是以耳朵听到。通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或者太硬当然都不好。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色。有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至可

4、以说它是带有忧愁或者忧郁的蓝色。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。一把二百万美金的小提琴，其音色可能美得有着黄金色的光泽；而一把五千块人民币的小提琴，其音色有可能像褪了色的书。虽然每个人观点各异，但是“美”仍然有着一个大家承认的“共识”，不能说一个朝天鼻者是“美的化身”；同样，也不能说一件冷蓝音色的器材是美。这就是我们对音色的共识。二、各频段量感的分布与控制力各频段量感的分布是指高、中、低频各段的量感分布。我们都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。其实就是说喇叭的高低频段的量感分布不平衡。

5、极低频从20Hz—40Hz这个频段可称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够大道那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此，作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则，极低频对于音乐迷而言是在用处不大。有些人误以为，虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍……往上爬高，而不会有往下的音。这就像将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分

6、之一、三分之一、四分之一。五分之一等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的想家就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。低频从40Hz—80Hz这段频率称为低频。这个频段的乐器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这频段误以为是极低频，因为它听起来是在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有;而且会导致中高频、高频突出，使声音失去平衡感，不耐听。中低频80Hz

7、—160Hz之间称为低频。这个频段是音乐迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰作响的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长宽高尺寸有关。大部分的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段的声音，使耳朵不至于轰轰作响。可惜，当您耳朵听起来不轰轰作响时，下边的低频与上边的中频恐怕都已经随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是，大部分人会因为峰值消失而认为是对的。这就是许多人音响的声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加

8、上去。中频从160Hz—1280Hz横跨三个八度（320、640、1280）之间的频率称为中频。这个频段几乎包含了多有的乐器和人声。所以，是最重要的频段。我们对乐器音域的最大误解也发生在这一频段。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。综上所述，中频在音响中很重要。只要这段