诗词韵脚整理汇总2017年3月

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1、诗词韵脚整理汇总--目录--前言1普通话新韵脚对应表和字符表2古代常用《宽韵》与《平水韵》、《词林正韵》韵部对应表和宽韵字符表15其他相关诗词的韵：十三辙十八韵对照表26前言在我国历史上，写诗、填词、作曲，在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准，这就是各种韵书。但在隋代以前，还没有这种韵书。从隋代陆法言开始，以四声分为二百零六韵，编为《切韵》一书，便成为千古韵书之祖。然而《切韵》久佚。继《切韵》之后，唐代编撰《唐韵》，后来宋代陈彭年等编撰《广韵》，丁度等编撰《集韵》，韵分得太细，写诗很受拘束。唐初许敬宗等人奏议，把二百零六韵中邻近的韵

2、合并起来使用。南宋时，江北平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》，将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人，后人则将其称为“平水韵”。但是，刘渊的平水韵也已佚失。在平水韵佚失之前，金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书，又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。清代将平水韵改称为“佩文诗韵”，也是一百零六韵。　　王力先生曾指出，因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。注意，不是汉人、唐人按照宋人的要求用韵，而是宋人总结整理的唐人用韵。按这个观点，象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成

3、》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵，这是有道理的。　　“诗到唐时已做绝”，如果说唐诗宋词是滔滔大河，那么以后的诗词就是涓涓细流，虽然也有个别大家，但是它究竟不代表文学的主流。一直到清代“九州生气恃风雷”之后，也就只有“寸寸河山寸寸金”了。以后做格律诗的大家越来越少了，近代公认做得好的只有郁柳苏田四家。韵书的发展也就相对停滞了。　　平水韵一直在古典诗词的创作中起着主导作用，无疑是历史上最为成功的韵书。南宋人刘渊编写它的时候已经距离盛唐几百年了，这几百年中语音肯定也会有很大变化，但是平水韵可不是刘

4、渊改革的产物，而是他根据唐诗的创作经验总结出来的。所以我们弄清了一个逻辑关系：先有了一大批伟大的作品，然后才总结出了韵书，然后韵书反过来指导创作。　　古典诗词的创作是一个很特殊的领域，在没有新的大家公认的韵书时，如果你不按照现有的规矩写作，是得不到大多数人认可的。　　中华诗词学会近年推出了《中华新韵》（十八韵和十三韵），本意是想找到一个折衷方案，应该说它对诗歌创作，特别是新诗创作起到了指导作用。但是对于古典诗歌的创作还是引出了一些问题。首先它没有达到象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书高度，即不但可以说明当时时代律诗的

5、押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。我们参考韵书，其中目的之一是作为欣赏诗词的工具。但如果用《中华新韵》去赏析唐诗宋词元曲，你肯定如入五里雾中，还不够添乱的呢。其次，古典诗词的创作需要大量的“诗的语言”，这些“诗的语言”来自于大量的古典诗词的学习和积淀。当你诗词读多了，自然会认可那些词句的音律，即使是一些发生了变化的读音你也就不觉得它别扭，反而习以为常了。那时你反过来用新韵来写古典诗词，便会觉得味道全无，怎么看怎么像穿一身西装戴个瓜皮帽，不伦不类的。这有点象戏曲中的情况。35普通话新韵脚对应表和字符表新韵部韵母及韵母组合对应的古韵 （平水

6、韵）一、佳麻a、ia、ua第十部　麻、佳半，部分入声二、开来ai 、uai第五部　佳半、灰半 三、先寒an、ian、uan、üan第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸四、江阳ang、iang、uang第二部　江阳 五、逍遥ao、iao第八部　萧肴豪 六、国歌e、o、uo第九部　歌，部分入声 七、灰微ei、ui第三部　支微齐，部分入声八、森林en、in、un、ün第六部　真、文、元半，十三部　侵 九、冬青　　　　　eng、ing、ong、iong第一部　东冬，十一部　庚青蒸十、希奇（儿）i（er并入）第三部　支微齐，部分入声十一、

7、诗词i（整体认读）第三部　支微齐，部分入声十二、别叠ie、(y)e 部分入声，佳麻二韵部分字 十三、忧愁ou、iu十二部　尤 十四、读书u第四部　鱼虞，部分入声十五、须臾ü第四部　鱼虞，部分入声十六、绝学üe部分入声一、佳麻a ia uaa　　啊 阿 　　芭 捌 扒 叭 吧 笆 八 疤 巴 拔 跋 靶 把 耙 坝 霸 罢 爸 　　擦 　　插 叉 茬 茶 查 碴 搽 察 岔 差 诧 拆　　搭 达 答 瘩 打 大　　发 罚 筏 伐 乏 阀 法 珐 　　噶 嘎 　　哈 　　喀 咖 卡 咯 　　垃 拉 喇 蜡 腊 辣 啦 　　妈 麻 玛 码 蚂

8、 马 骂 嘛 吗 　　拿 哪 呐 钠 那 娜 纳 　　啪 趴 爬 帕 怕 琶 　　撒 洒 萨 　　莎 砂 杀 刹 沙 纱 傻 啥 煞35　　塌 他 它 她 塔 獭 挞 蹋 踏 　　挖 哇 蛙 洼 娃 瓦 袜