论茨威格小说中的激情描写

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1、第30卷第9期赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)Vol.30No.92009年9月JournalofChifengUniversity(Soc.Sci)Sep.2009论茨威格小说中的激情描写王升(赤峰学院科技处,内蒙古赤峰024000)摘要:奥地利作家茨威格在20世纪小说家中以其别致的风格独树一帜,本文从激情描写的视角分析了其小说的魅力。茨威格的激情描写有:情欲的激情、偏执的激情、责任的激情、情欲被唤醒的激情等。关键词:情欲;偏执;责任;激情中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1673-2596(2009)09-0076-03在欧美传统文学中关于人的

2、情感有众多作家的名篇。体,一只娇嫩的手迅速地、颤颤栗栗地抚摩着他的头,并使这是说不尽的话题。如何能独辟蹊径,写出新意是有一定难他的头朝后仰去,他心醉神迷地感到嘴上沾着一颗陌生的、度的。面对这种情况茨威格在充分学习许多名家之后,找到开了口的仙果———两片颤抖的芬唇在使劲吮吸他的嘴唇。了最好的切入点———激情。……他只是闭上眼睛从这陌生而湿润的双唇上贪婪地吮吸茨威格在文学创作上倾向的是陀思妥耶夫斯基这样的玉液琼浆,直饮得酩酊大醉,情不自禁,毫无理智地驶向一作家,他喜欢的是陀思妥耶夫斯基作的那种激情。茨威格喜股无比强烈的激情之中。可是这种不很光明正大的激情不欢这样有特点

3、的作家,他希望文学作品能把人内心世界的可能维持长久,她在满足之后,恢复了理智。可是她却燃起疾风暴雨、雷鸣电闪艺术化地展现出来。甚至他认为巴尔扎了波普的激情,“他感到身上每一根神经都在熊熊燃烧,他克的小说中人物也是富于激情的,他们都为自己的追求努正在朝一种妙不可言的眩晕状态蹒跚而行。后来,突然间这力奋斗,狂热不已,不达目的誓不罢休,有着勃勃的野心,有条火烫的链子一下子断了。紧紧抱着他的那双手猛地、几乎强烈的激情,这激情有爱情、有贪婪、有勇敢、有怠惰。这些是愤怒地松开了,陌生女人站起来,一阵风似的跑了。”[1]人为激情而生,也为之而死。她是谁,波普并不知道。后来的两天

4、发生了同样的事也正因如此,茨威格在创作人物传记时,非常强调人物情,虽然还是那个女人,可波普仍然不知道是谁。他以为是的激情,在作荷尔德林、克莱斯特、尼采这三个人物的传记自己爱着的二表姐马尔哥特。可实际上是三表姐伊丽莎白,时,他使用了《与妖魔搏斗》这个名称。这里的“妖魔”指的是她以夜色作为遮挡理性的华衣,任自己少女的情怀恣意驱一种创造性的强烈激情。茨威格在写到克莱斯特和一位得遣,她冷若冰霜、稳重审慎的外表下有翻腾的激情,有初恋了癌症的女士双双自杀时,他认为“别的诗人生活得更加灿的渴望。烂辉煌,但是没有一个诗人比克莱斯特死更加壮丽,没有一同样在《夏日的故事》也写了一位少

5、女,作者写道,她那个死亡像他的死这样萦绕着音乐,充满着醉意。克莱斯特这尚未成熟的脸颊上已经呈现出些许女性的圆润,她并不算个永恒的夸大者,把死亡也提高为一种激情,一种陶醉,一好看,体形太纤细,尚未成熟,此外穿着打扮当然也显得土种狂宴,一种极度快感。”[36]从茨威格所写的人物传记中,我气,但是她那茫然的神韵却有着某种感人的东西。“于是我们可以看到他非常重视人物的激情,他把它作为一种在某决定给她虚构一个神秘莫测的情侣”,给她写了一封既沮丧种时候支配人的理性的一种神秘力量,是一种具有“魔性”又尊敬、缠绵的长信,少女得到情书后,“走路的步子变得轻的东西。茨威格在很多作家及

6、他们笔下的人物身上看到了快而杂乱,像跳舞一样,她的脸庞微微发烧,现出一种奇特激情的力量,并在他的小说中描绘了这种激情。的美丽”。“她的声音变得优美动听,变得响亮、清脆而大一、情欲的激情胆”。[2]生活在上流社会的茨威格,对情欲并不回避。他虽不像茨威格在这两篇小说中写出了少男少女们美丽的初恋弗洛伊德那样把它作为人动作行为的全部动力,但他把这激情,它是人们内心世界潜在的能量,常会因某种偶然的因种情感当做激情来描写。这在他的小说集《最初的经历》中素而被激发或释放出来。这种美丽的令人心潮澎湃的情感写得很深刻。人的这种激情,常常使人失去了理性,甚至人常常促使人激情忘怀。少年

7、波普为了看到自己的真爱二表会为了满足这种需要做出在常人看来不可能的事。姐马尔哥特,爬上她窗前的大树,最后掉下摔断腿骨。然而《夜色朦胧》里,写了少女伊丽莎白的这种激情。但是作冒着生命危险,换来的结果是发现自己受骗了,他爱着二表者采用了一种特殊的方法,即意在此而笔墨在彼的方式。小姐,可每天和她约会的却是三表姐。他大失所望,内心痛苦,说写少年波普一个夜晚在林中漫步,突然出现一个身材修自己的初恋受到了愚弄、欺骗,留给他的无尽的苦涩与回长的少女将自己紧紧搂住。然后作者写了这个少年的感觉:味,带着一颗受伤而又难以愈合的心,他离开了表姐们,也“他胆战心惊,感觉到自己已被一个女人

8、紧紧地、可

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