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1、齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)2004年第3期(总第82期)美国百老汇音乐剧发展历史简述王珉(厦门大学嘉庚学院音乐系福建漳州363105)摘要:美国百老汇音乐剧的形成具有多元化的音乐内容,它从18世纪30年代出现的民谣歌剧开始,又不断汇融了欧洲其它歌舞的表演特征,加之黑人早期的黑面人游艺表演艺术,到19世纪末为音乐剧演艺艺术的成型奠定了基础。在整个20世纪,美国音乐剧发展的千姿百态,大众化的娱乐性和商业化的盈利性是百老汇音乐剧的具体表现。关键词:百老汇音乐剧;民族性;娱乐性;商业化中图分类号:J60文献标识码:A文章编号:100
2、2—2236(2004)03-0041-05纵观美国音乐剧的发展历程,它的形成基础至少可以追溯一大亮点,这主要体现在不但音乐剧形成了全部都是由黑人音到18世纪30年代,那就是在美国东北部地区上演的美国民谣乐家、剧作家和黑人歌舞演员参与音乐剧的创作演出,而且他歌剧,例如1735年在南卡罗来纳州查理斯敦首演的《弗罗拉》们的音乐剧的音乐特征也充分表现出黑人音乐的鲜明特征,把(Flora)以及1750年在纽约上演的《乞丐歌剧》(TheBeggar's黑人的歌、舞、剧与白人创造的这种歌舞形式相互结合。在表Opera)。到19世纪20年代
3、,美国本土民间喜剧和黑面人游艺演剧情上,黑面人游艺表演艺术发挥着重要作用,大都是诙谐表演(minstrelsy)开始在全国各地大受欢迎,它也为音乐剧的表幽默的闹剧故事。在音乐剧演唱中,黑人音乐拉格泰姆歌曲特演程式从音乐内容和歌舞风格上增添了轻松幽默的喜剧色彩。点比较突出,例如1890年百老汇舞台上,出现了由黑人剧作家1866年,法国一个芭蕾歌舞剧团在纽约与美国音乐家的巧遇合和作曲家鲍布·库勒(BobCole,1863—1911)创作的黑人音乐剧作,促成了音乐歌舞剧《黑色牧羊棍》(TheBlackCrook)在纽约《克里奥尔人剧
4、》(CreoleShow)。该剧是在黑面人游艺表演的的诞生,为后来音乐剧的舞台表演产生了深刻的影响。基础上探索创作的音乐剧,它的不同之处是启用黑人女演员为19世纪90年代是音乐剧如火如荼地在以百老汇为中心蓬该剧终场戏扮演角色,这是自音乐剧兴起以来在百老汇歌舞舞勃展开的时期,音乐剧舞台的主宰者是白人音乐家,他们率先台上出现的一件很不平凡的创举,不但有男性黑人演员,而且运用这种歌舞娱乐艺术在妞约开始了早期音乐喜剧的创作探女性黑人喜剧演员也加入到音乐剧的演出行列。1898年,黑人索,白人音乐家是这一喜剧形式歌舞大餐的创作者和扮演者,
5、音乐家创作了两部全部由黑人演出的音乐剧,为音乐的历史写音乐剧情的娱乐性也是建立在白人文化的基础上,自然这种歌下了重要一页。一部是《黑人城见闻》(ATriptoCoontown),另舞音乐的火爆流行也是借白人观众的风靡热情才把音乐剧推一部是《蛋糕舞的起源》(TheOriginoftheCakewalk)。《蛋糕舞向百老汇音乐舞台,然而,黑人音乐家也不甘未弱,一贯由白人的起源》是黑人作曲家威尔·马利昂·库克(WillMarionCook,主导音乐剧的创作和演出市场,以及一贯由白人观众为音乐剧1869—1944)为美国音乐剧写下的力
6、作,该音乐剧从作曲、编观众的局面在19世纪90年代的百老汇音乐舞台上成为历史剧、舞台导演、歌舞演员全部由黑人完成,为黑人音乐家进军音的终场。黑人音乐剧的出现打破了这个传统,黑人音乐家们通乐剧演艺领域拉开了序幕。过他们自己创作演出的音乐剧在社会上提高了他们的民族影进入20世纪,黑人音乐剧演艺热潮激励着黑人音乐家以响力。他们把黑面人游艺表演技艺运用到音乐剧中。黑人掀更加雄厚的演艺实力在百老汇独占一方,使美国黑人文化成为起的演出音乐剧热潮是19世纪最后十年美国音乐剧舞台上的音乐剧创作领域的一个热点。他们的音乐剧已经是百老汇舞41台上
7、的重要组成部分,一大批表现黑人生活的优秀剧目纷纷登且还要具有戏剧和舞蹈表演才能,让音乐、舞蹈结合歌唱的表场,大有要与白人上演的音乐剧平分秋色之势,例如威尔·马林演形式充分展现剧本的故事情节,所以也被称作“故事情节音·库柯为黑人音乐家写的音乐剧《在达荷美》(InDahomey,乐剧”(bookmusical)。1902)、《在爱比西尼亚》(InAbyssinia,1906)、《在班达纳故乡》1927年上演的《演艺船》是自美国音乐剧诞生以来到20年(InBandanaLand,1907)。前面提到的黑人作曲家鲍布·库勒代末涌现出的
8、艺术品位最高的一部洋溢着美国风土人情的故和他哥哥约翰逊写的《摇摆木马队》(TheShoo—FlyRegiment,事情节音乐剧。剧情描述了1890年前后,在沿着密西西比河1906)和《红月亮》(TheRedMoon,1908),罗瑟蒙·约翰逊(J.巡回演出的一艘叫做“棉花盛开
