第六章：舞蹈编导与舞台美术

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1、第六章：舞蹈编导与舞台美术人们谈到舞台艺术的时候，离不开所谓“戏剧四元素”（剧本、演员、舞台、ｉ观众）。舞台是演员的活动天地，舞蹈编导要想充分地利用舞台，要想充分地发挥舞台美术的作用，首先就要熟悉舞台，正像军事指挥员在布置战斗之前必须熟悉阵地一样。舞台分“基本台”、“附台”、“台轮”等等，而基本台则是由所谓高、宽、深的三度空间所构成。“幕”分大幕（亦称面幕）、沿幕、边幕、天幕、二道幕等。舞台布景分为“内景”和“外景”，“硬景”和“软景”，目前上经常运用“立体景”、“软景”和“幻灯景”相结合，创造有纵深

2、感的舞台环境。舞台灯光（亦称舞台照明），它也是舞台演出的造型手段之一，通过光影、色彩、线条的变化和配合，创造出各种各样的舞台气氛。舞台灯光分“主光”、“辅助光”、“逆光，’．“追光”、“脚光”、“特效光”等等。舞蹈艺术对舞台灯光要求很多，因为舞蹈艺术的舞台装置往往很简炼，于是就要求灯光能尽可能地多发挥作用。不只是将演区照亮和加强布景的主体感，它要通过灯光的运用，突出人体的造型美感，帮助舞蹈语言的表达。编导熟悉舞台技术，是为了更好地与舞台美术设计者合作，使这种合作具备更多的共同语言：同时，也便于对舞台美

3、术提出便细致的要求，使舞蹈（舞剧）更好地发挥综合艺术的作用。我今天只是粗略地讲一点。舞剧的舞台美术要求：舞台美术是舞蹈艺术重要的造型手段，包括布景、灯光、道具、服装、化妆、头饰，都是舞蹈艺术造型手段。应充分调动这些手段共同塑造舞蹈形象。第一，要求舞台应该体现剧的主题思想及内容，它是舞台美术创作的出发点：如《红色娘子军》写的是革命题材，而且是暴风骤雨的革命年代，那么，舞台美术设计的出发点是怎么样把这一时代的特点表现出来，要有利于展现革命的武装战胜反革命这样的思想内容。第二，舞蹈美术应该体现舞剧的戏剧结构

4、。舞台美术本身也应有一个结构，如《红色娘子军》共有六场戏，有引子、开端、发展、尾声这样的结构：那么，布景也应有一个结构。全剧共有七个景，景的本身也体现了戏剧情节的发展。而且，也要考虑各场之间的关系。如序幕象征水牢。琼花这个人物经历了到红场、参军、战斗，一直到最后接任娘子军党代表的职务，随着情节的发展，景也应该发展。娘子军最后向前进的场面，景的手段也用到了最高潮，整个天幕都是红色的，好似是大红旗在动荡，造成很强的效果。随着戏剧的起伏，舞台美术也跟着起伏。戏的高潮也是景的高潮，调动灯光、布景、效果各方面手

5、段来体现高潮。《红色娘子军》第四场，设计的是很苗条的椰子树，远处万泉河水，整个都是抒情调子。这是因为第三场在南府，那里是牛鬼蛇神，鸟烟隋气的；而第五场是战斗的场面，为高潮做准备，因此：第四场一定要伏下来一点。这就是体现了它的戏剧结构。第三，舞台美术要在统一中求多样，舞台美术最忌太杂，一定要统一，风格要统一，在统一当中求多样。舞剧就不能像话剧《雷雨》那样，基本上是一场景。美术设计要讲究形象的，也就是基调是否找对了，这很重要。舞美设计并不是越花俏越好，没有一个指导思想那是不行的。《雷雨》的悲剧性很强，那么

6、多人物关系，造成那么悲惨的结局。通过封建大家庭，象征整个封建杜会都将崩溃。找出这个调子，光和景的运用都要符合这个调子。如《摸花轿》是个喜剧，怎么找出它形象的纲来指导整个的舞美设计。所谓形象的纲，就是戏的基本的典型特征。别林斯基说过：“艺术性就在于以一个特征、一句话就能生动而完整的表现出来。”如一个正剧用“火红”二字，那也是一种调子。总之，要找出戏的典型特征。《红色娘子军》就是以“火热的”为基调。特别体现在二、四、五、六场，序幕和一、三场是作为反衬对比，衬托出当时革命的那种暴风骤雨、迅猛异常的气势。用水

7、牢、黑暗的椰林、乌烟障气的南府这三个景来反衬“火热的”调子。第四，舞台美术要为舞剧提供时代环境的特点。典型环境—即一个戏的规定情景。如《红色娘子军》写是第二次国内革命战争时期（1931年至1932年）。海南岛的特点是椰子树、大榕树。一个作品的时间是春、夏、秋、冬？还是早晨、晚上？这些都要通过舞台美术交待清楚。，第五，舞蹈艺术的舞蹈特点还要求舞台上提供最大的舞台空间，留给舞蹈充分活动的地方。这是普通常识。第六，舞蹈艺术要求调动舞台美术的一切手段（布景、灯光、化装、服装等）突出人体的造型和人体的表现力。因

8、为舞蹈的手段就是通过人体动作来叙述故事和表达感情的。布景不能喧宾夺主，如果成了布景展览，布景再好也是失败的。因为它毕竟不是一幅画摆在那儿展览。有些学校才毕业的学生，初设计时，恨不得将新学的东西都应用进去。设计图五颜六色十分漂亮，但一拿到舞台上，首先服装给它“吃”了，人也给“吃”了，观众老远只看到布景，这就失败了，因它不符合突出演员的人体这要求。如《林黛玉》第一幕“贾母做寿”，开始设计有一块红丝绒幕挂在舞台中，旁边还有帐慢，很好看。但一走台发现了间题，凤姐