电影史名词解释

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1、左翼电影又名“新兴电影运动”。1933-1935年中国共产党的电影小组在左翼文化界总同盟领导下，在上海开展的左翼电影运动及由此摄制的一批反帝反封建影片。1933年，明星、联华、艺华等公司拍摄的大约35部影片，遵循了反帝反封建的制片路线，表现了工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争。代表作孙瑜《大路》，夏衍、程步高《春蚕》，蔡楚生《渔光曲》，《桃李劫》《风云儿女》等。国防电影左翼文艺运动领导人于1936年提出的电影创作口号以及随后摄制的一批影片。与“国防文学”相一致，国防电影旨在动员文艺界参与救亡运动，以电影为武器，更好地为抗敌斗争服务。代表作有《狼山喋血记》

2、《十字街头》《马路天使》等。文华影业公司抗战后上海的一家电影公司，与昆仑影业公司齐名，创办人吴性栽。在选择创作人员和选题拍片上非常重视艺术质量，带有浓厚的艺术知识分子气息，更关注普遍化的人性问题。代表人物佐临、曹禺、桑弧、费穆、张爱玲，代表作《太太万岁》《小城之春》等。大观楼影戏园由任庆泰经营，是北京南城最早的放映电影场所之一。中国电影史上第一部电影《定军山》在此处放映。2005年被授予“中国电影诞生地”名称。台湾新电影八十年代初台湾出现的导演创作群体。特点：以表达个人经验为主要特征，从日常现实生活中寻找题材，通过个人成长记录台湾几十年历史变迁，为表现生活、

3、特意追求写实主义。提倡非叙事性、非职业演员，运用长镜头、深焦镜头和实景拍摄。代表人物侯孝贤、杨德昌、陈国富等，代表作《海滩的一天》《儿子的大玩偶》《风柜来的人》《小毕的故事》。健康写实主义指1960年代由李行导演开启的一种台湾电影风格。其明显受到美国《读者文摘》编辑风格的启发，既与意大利新现实主义电影保持着一定的关联性，又符合台湾当局在文艺政策中所推行的“六不”准则，还以其对社会面貌、现实生活与普通劳动者的带有写实风格的描写，一改台湾电影服务政宣、远离现实的弊端。提升了台湾电影在海内外市场上的竞争实力。代表作《蚵女》《养鸭人家》。主旋律一种有着类型电影倾向的

4、主要表达国家主流意识、体现民族精神、弘扬民族文化和主流文化秩序的电影类型，体现了转型期国家对电影工业的扶植和对于体现意识形态国家意志的软性要求，是一种功能性较强而娱乐性稍弱的电影类型。当前有中心转化的趋势，教化性趋向缓和，开始走向注重故事情节包装和商业化的叙事策略。先锋派20世纪20年代在法国、德国兴起的电影流派。受到西方现代主义艺术思潮的极大影响，作品中体现出叔本华、尼采、弗洛伊德等人的非理性主义哲学和象征主义文学、印象派及超现实主义绘画的痕迹。印象派20世纪20年代路易•德吕克创立的一个电影学派。理论上提出“上镜头性”概念，试图通过纯粹的电影艺术语言来振

5、兴法国电影。代表作阿贝尔•冈斯《车轮》、杰•杜拉克《西班牙的节日》等。布莱顿学派1900年左右出现的英国电影团体。代表人物有斯密士和威廉孙。其首创了特技摄影，使用叠印法拍摄了大量魔术影片；此外还首创了简单的蒙太奇，第一次使用了特写。代表作有《科西嘉弟兄》《祖母的放大镜》《在华教会被袭记》室内剧1920年代出现在德国的一种电影风格，与表现主义电影相对立。其摈弃了表现主义电影中常见的幻想和传说等元素，主要表现日常生活环境中的事件。聚焦于强烈紧张的内心情境，且大多是悲剧结局。代表作《铁道》《除夕之夜》《最卑贱的人》等。诗意现实主义法国30年代以后出现的一种电影创作

6、倾向。它并无明确的系统理论，在创作上强调遵循人道主义和人性论。代表人物有雷内•克莱尔、让•维果、让•雷诺阿等。新德国电影发端于1962年奥伯豪森宣言，是当时德国青年电影人的一次电影革新运动。其在电影语言的革新上各有建树，重新确认电影的叙事功能，题材上反思历史创伤和战后德国重建，具有思辨色彩。代表人物及作品施隆多夫《铁皮鼓》、赫尔佐格《阿基尔，上帝的愤怒》、法斯宾德《玛丽娅•布劳恩的婚姻》、文德斯《德州巴黎》。新好莱坞电影指在1967年－1976年，好莱坞电影受到意大利新现实主义、法国新浪潮等外来影响之后，以及经历了从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电

7、视兴起对电影的冲击，从形式到主题进行了的一些改变。代表作阿瑟•佩恩《邦妮与克莱德》。香港新浪潮香港新浪潮是1970年代至1980年代香港电影的一个潮流，参与者多是在外国留学、有电视制作经验的年轻导演，如徐克、许鞍华、严浩、谭家明、方育平等等。把人际关系、社会问题、家庭及本土文化纳入为拍摄题材，为当时的香港电影带来一片新景象。左岸派“左岸派”，1950年代末出现在法国的一个导演群体，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。代表人物有阿仑•雷乃、阿涅斯•瓦尔达、罗布-格里耶、玛格丽特•杜拉斯等。代表作有《广岛之恋》(1959)、《长别离》(1961)《去年在马里昂巴

8、德》(1961)、《克列奥的两小时》(I961)等，