独家专访何家英揭密经典作品大解析

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3、也没有再去写生。画时感觉非常困难，尤其是背景。能够控制好，能够画得比较厚重，有形象，是修养问题，是感觉。画画时间久了，对绘画的理解进一步深了，我的要求会更高;或者是自己这几张画的选题都不好处理，其实选题本身也是一种挑战。创作芭蕾舞我是跳开了自己习惯画的内容，还是一个比较真实的空间，而且是自己不熟悉的生活。何家英画语我认为，用工笔去表现现实的人，并且能够具备一种艺术精神高度，这本身也具有了一定的创造性。这就是价值。如果说我具备的一点儿特点，那就是把人物画得更深入、更概括，把中西法融合得天衣无缝。对一个画家来说，确立一种被人认知属于自己的所谓风格的话，这是必要的。关键的是不

4、仅仅有一个样式，还要有一项内容，那就是不可逾越的一种水平。如果没有后者，风格没多久就被别人拿去了。你能做到，别人也能做到，那你的风格就形成不了，就不能被认可，所以风格包含两个方面的内容。我用八个字形容就叫“开宗立派，不可逾越”。才是真正属于自己的风格，才能够形成一种派别。舞之憩195cm×115cm2006年2002年画《幽谷》，也遇到一种困难，就是在矾绢的时候，用玻璃板搞的，有的地方透，有的地方没透，也就是说是单面矾或是双面矾，染色时候，同样平染上去就不同，人体染完之后出现颜色不统一。跟以前画画完全不一样。我完全用修补的办法把颜色找回来。秋冥203cm×151cm19

5、91年关于《秋冥》《秋冥》我画了三个半月，光是那毛衣的起稿我就画了一个星期。那是照着模特画的。在作品《秋冥》中，人们知道我用立粉法，给人的惊动挺大。其实在这之前。1990年我画《红苹果》时，有过一次立粉的经历。那是一个冬天，我在给天津工艺美院进修班上课时，给他们做示范写生。冬天穿得老厚，连衣纹都没有，不适合用工笔去表现。正好有一个穿着毛衣的姑娘，毛衣颜色不错，可以入画，又让她穿了件裙子做模特。那个姑娘长得特别像鞠萍。我画成这幅不像，因为我画成的这幅绢胀了，脸变胖了。但是毛衣怎么画呢，这是一个新问题。我想到中国画有一种方法画竹篮、竹筐，用特别密集的线条来组织，密集而单纯，

6、都密了就变成了一种有韵律的肌理。我觉得这毛衣是可以编着画的，画成之后，还觉得薄气。我就想到了传统的一种方法“立粉”。我用立粉的方法把勾的填一下，填完之后一动水，全没了，它太易溶于水，连托裱都不行，于是我全洗掉重来，几经尝试，最后我就想到用丙稀画，因为它是一种不溶于水的东西。我用丙稀白加上蛤粉，效果还不错。担心以后脱落，在上面刷了一层乳白的鳔给罩住，所以我那张画保存的还不错。我觉得这是一个有意义的探索，在我后来画《秋冥》的时候，秋天穿毛衣嘛，我正好把立粉法用上。关于《秋冥》的这幅作品素材收集是一次非常偶然的机会。一次学校临时没有山水老师给学生上课，我替补带队，外出写生。我

7、们来到河北易县，那是一个非常传统的地方，有完整的城墙和城楼。那里给我们的感觉就是过早地进入秋天，黄的树叶，紫的蓝天，天天在那种情景里，就有了一种情怀萦绕着。我对这个黄和紫感染太深了，因为我刚毕业之后，我屋里就挂有一本挂历，画面是列维坦的白桦树，就是紫的天，黄的叶。那张画我非常喜欢，印象特深。这次写生也没有收集到人物素材，只收集到一些风景图片，回来之后我就想把这秋天的情怀画出来。在画工笔之前，我画过一张写意画，是抱着腿冥想的姑娘。我觉得那造型不错，就找过四个人做模特拍照，最后选了这个。又加上把画《红苹果》的毛衣立粉画法用进去。最后完成了这幅