古诗讲读第二讲诗句的节奏

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1、诗句的节奏郭沫若说：文学的本质是有节奏的情感世界。朱光潜说：在原始时代，诗歌可以没有意义，音乐可以没有和谐，舞蹈可以不问姿态，但是都必须有节奏。汉语的特点：音、形、义的统一，一字成词，一个词是一个音节，具有独立的意思。词语组合的灵活性。苏轼《题金山寺回文体》潮随暗浪半山倾，远浦渔舟钓月明。桥对祠门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门祠对桥。明月钓舟渔浦远，倾山半浪暗随潮。人类最基本的节奏模式有三种：二节拍、三节拍、四节拍。四言诗：诗经·伐木：

2、伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。XXXX,XXXX五言诗：古诗十九首：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。XXXXX,XXXXX.七言诗：曹丕·燕歌行：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。XX-XX—XXX,XX-XX—XXX.这是不是诗的节奏？苏轼·赤壁赋：清风徐来，水波不兴。诵明月之诗，歌窈窕之章。月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。月出东山上，徘徊斗牛间。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。一苇任所纵，茫然凌万顷。寄负有于天

3、地，渺沧海之一粟。蜉蝣寄天地，一粟渺沧海。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。长终抱明月，遨游挟飞仙。如何把赋的句子，改变为诗句？欧阳修·秋声赋：草拂之而变色，木遭之而叶脱。草拂之而变色，木遭之而叶脱。拂草色忽变，摧木野脱枝。堂上燕自去自来，水中鸥相亲相近。堂上燕自去自来，水中鸥相亲相近。杜甫《江村》：自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。杜甫：夜郞溪—日暖，白帝峡—风寒。夜郞—溪日暖，白帝—峡风寒。刘禹锡：巴山-楚水—凄凉地二十-三年—弃置身。诗句的语序汉语诗歌，语法（即词组合成句的结构规则）远没有音律和节奏重要。词组成诗句，既可以合乎自然语序，也可以打破自然语序，成为独特的“诗家语”。自然

4、语序古诗十九首·涉江采芙蓉涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。谢榛：平平道出，且无用功字面，若秀才对朋友说家常话。七绝，须语浅意深。王维·九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。“诗家语”：非自然语序汉代无名氏·箜篌引结交在相知，骨肉何必亲。甘言无忠实，世薄多苏秦。从风暂靡草，富贵上升天。不见山巅树，摧杌下为薪。岂甘井中泥？上出作埃尘。汉代无名氏·箜篌引结交在相知，骨肉何必亲。何必亲骨肉，何必骨肉亲。甘言无忠实，世薄多苏秦。从风暂靡草，富贵上升天。草从风暂靡，富贵上

5、升天。不见山巅树，摧杌下为薪。岂甘井中泥？上出作埃尘。阮籍《咏怀·二十六》朝登洪波颠，日夕望西山。荆棘被原野，群鸟飞翩翩。（群鸟翩翩飞）鸾鹥时栖宿，性命有自然。刘孝绰《还渡浙江》：日暮愁阴合，绕树噪寒乌。绕树噪寒乌：1、寒乌绕树噪。2、寒乌噪绕树。3、乌绕寒树噪。4、噪乌绕树寒。5、噪乌绕寒树。题都城南庄去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。杜甫：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。月照烟树鹿门开，忽到庞公栖隐处。孟浩然《夜归鹿门歌》山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞

6、公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。王维·山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。钱起·谷口书斋寄杨补阙泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家童扫萝径，昨与故人期。怜新雨后竹，爱夕阳时山。杜甫：取笑同学翁，浩歌弥激烈。（被同学翁取笑。）王维：柳色春山映，梨花夕鸟藏。春山映柳色，夕鸟藏梨花。刘禹锡《浪淘沙》：日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。尽是浪底沙中来。？？寻吴越山水，厌京洛风尘。孟浩然·自洛之越皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。

7、扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中物，谁论世上名。郑谷·慈恩寺偶题往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。吟余却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。秋苑林下鹿听经，夕阳江边僧扫叶。杜甫·陪郑广文游何将军山林绿垂风折笋，红绽雨肥梅。汪滨·寒食访北江里第寒食连番雨，桃花到处村。小练习：把下列括号中的句子改为偶句。1盘承云表露，___________.(天上风摇铃)。2残暑蝉催尽，___________.(雁带来新秋)。3春水船如天上坐，__