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1、中央戏剧学院学报《戏剧》2006年第3期总第121期戏曲灯光的照明与造型3胡耀辉内容摘要:中国的戏曲演出艺术,对灯光的照明和造型的处理有其独特的要求和特点,它们两者之间有时是独立的,有时是统一的,有时两者之间互为转换。度的尺寸,决定了不同演剧种类的灯光处理样式。关键词:戏曲灯光照明造型中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:100320549(2006)0320053210Abstract:ThestagepresentationofChineseoperamakesspecialdemandsonbothilluminationandmodelingforalightingdes
2、igner.Thesetwodemandsaresometimescontradictoryandsometimes53complementary.Thenuancesandareasinbetweenthesetworequirementsdeterminelightingstylesfordifferentoperaticforms.Keywords:illuminationmodelling一台演出,尤其是一台舞台剧的演出,对于灯光照明与造型的处理,以及对待两者之间关系处理的度的把握,将决定一台舞台演出灯光创作的成功与否。中国戏曲演出艺术的灯光照明和造型的处理,不同于其他舞台艺
3、术。近期在我国的舞台上相继演出了几台西洋歌剧,例如德国著名的四联歌剧《尼伯隆根指环》、以及歌剧《霍夫曼的故事》等,在中国的演艺界激起较大反响,特别是对待舞台灯光的照明与造型的处理原则方面,更是仁者见仁,智者见智。笔者试图就我国的戏曲演出艺术,谈一谈灯光照明和造型的处理原则,以供同行探讨。到目前为止,据不完全统计我国的戏曲剧种多达360余种,传统剧目5万个以上,与其他舞台演出艺术相比,戏曲艺术有着自身的特点。不同剧种的演出,观众也会有不同的欣赏需求,长时间的每种需求自然也会形成每种欣赏习惯,习惯久了就会形成每种观演形式或者现象或者规律。歌剧的观众自然更重视听觉方面的要求,庞大的交响乐队
4、让观众感染音乐的魅力;著名演员的歌喉让观众感受声乐的美妙。而在视觉需求上,歌剧创作者们除了创造优美的画面效果之外,3胡耀辉,中央戏剧学院舞台美术系副教授。©1994-2009ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net《戏剧》2006年第3期同时要考虑美化歌剧演员的体形,扬长避短是再创造的基本原则,就像我们近期看到的几部西洋歌剧,多以耳光、柱光、逆光等侧光位为主,强化演员的空间造型感,尽量避免正面用光。这种用光方式对于听歌剧的观众来说是可接受的,但戏曲舞台不可以简
5、单地去重复和照搬。戏曲艺术是中国特有的,以唱为主并综合做、念、打以及多种艺术因素的戏剧种类,在12世纪就形成了完整的演出样式,包括人物装扮、歌舞表演和文学剧本。南北宋之交时代的南戏和元代的元杂剧,属于中国戏曲最早的剧种之一。“清代乾隆年间,被称为雅部的昆剧逐渐失去观众,而被称为花“(杂”的意思)部乱弹的具有乡土色彩的地方戏蓬勃兴起。其中徽剧进北京后,吸收秦腔的音调,又与来自湖北的西皮调合流,与道光至光绪年间形成京剧。地方戏则发展至200多种,都以方言演唱,后来形成的较大地方戏剧种有川剧、秦腔、晋剧、豫剧、评剧、黄梅戏和粤剧、闽剧、吕剧等。进入20世纪后,江南地方戏锡剧、沪剧、越剧先后
6、崛起,至五十年代以后则成为继京剧之后具有全国影响的第二大剧种。”[1](PP.45-47)戏曲艺术的发展,构成中国观众特有的戏剧审美需求和习惯,高度提炼的程式化虚拟化表演是中国戏曲的特色,因此作为戏曲舞台演出的灯光创作,有必要对其自身的规律尤其是“照明”与“造型”的关系作一些研讨。一、舞台灯光“照明”是戏曲演出艺术视觉传达的基本54“照明”,是指舞台上包括人物景物在内的一切形象,所依赖诉诸于观众视觉的一种物态现象,借以人工光波有选择的吸收和反射形象光波形成可视物,作用于人的眼睛及其他感光体。也就是说舞台灯光照明,是将那些置于黑暗舞台空间里的形象转化为可视形象,传达给观众的眼睛,引起视
7、觉行为。人类社会发展史上所产生的篝火、蜡烛、油灯、气灯,以及后来的电灯等等人工光源,都是以照明为基本目的而产生的。戏剧的发展,从室外走进室内,演出场所———剧场的演变,与人工光源的发展有着密切的联系。其基本出发点是人工光源的发展让人们在室内也可以观看到在室外阳光下的演出。这也就说明“照明”是舞台灯光的一个最基本的,也是最重要的任务。如果观众看完演出,觉得舞台上有“暗”的感觉,抑或眼睛觉得有疲劳感,就说明这台演出的灯光创作是失败的,不论设计了多少个精致的灯光
