当代中国大众化的书籍插图艺术

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1、当代中周大众化的书籍插图艺术万方数据王欣(贵州大学艺术学院贵州贵阳550003)摘要：书籍插图在我国有着辉煌而悠久的历史，有着极为庞大的受众群体，成为当代视觉传达、信息传播的一个重要方式。对书籍插图的大众性进行论述，目的在于通过对当代书籍插图的功用及艺术价值的研究，指出其在当代中国大环境下，存在的诸多需要解决的问题。关键词：书籍插图；大众化；文化中图分类号：J220文献标识码：A文章编号：1671-444X(2008)01—0059—03近些年来，我国书籍的装饰艺术从封面设计、版式设计到材料、印刷等方面，都与欣欣向荣的出版事业在同步发展，而唯独书籍

2、插图艺术却在逐年萎缩。在商品经济陕速发展的今天，也许已习惯了“利益当头”，文化产业被套上了隆重的华服，用以吸引眼球、牟取利益，而忽视了向大众给予更多有价值、有意义的内容。在这样的情况下，费时、费力、费钱的插图便被反复使用的漂亮照片、日本商业卡通式样的单调画面、空洞的装饰图案所取代。一般民众对于艺术的理解能力本身就比较有限，这种不负责任的态度，对于部分不太善于区分优劣的消费者是一种严重的误导。对于具有大众性的书籍插图所承载的传播文化、艺术的责任，我们应该认真对待。书籍插图与美术馆、画廊的艺术品相比，具有广泛性，与“文人画”、纯艺术中“前卫”的实验性艺

3、术相比，书籍插图更具有不可比拟的大众性。“文人画”是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画，它的主体普遍具有较强的文学性、哲学性、抒情性特质，一般人难以理解其中的画意与墨趣；而纯艺术中的“前卫”概念有着浓厚的激进色彩，在社会中它实际上是作为强硬、独立的民间性文化力量而存在。前卫艺术的观念远远超越了这个社会普通大众的接受能力，收藏和理解前卫艺术的主体也只是社会上的极少一部分人群。而书籍插图不仅容易购买收藏，而且在保证艺术性的前提下，更重视其可解读性。所以，书籍插图的社会价值是显而易见的。书籍插图具有的大众性，表现在它直接面对、服务于广大人民群众。

4、在中国古代，由于大多数人都不识字，统治阶级要对他们进行教化，最理想的文化传播工具之一就是画在书籍上的插图。这种公共艺术由于统治阶级的大力扶持，使古时的书籍插图艺术的发展远远超过其它艺术形式。统治阶级为了达到教化的目的，通常采用人民群众能够看懂的、喜闻乐见的、民族的、写实与装饰相结合等艺术表现方式，通俗易懂、朴素大方，深受人民喜爱。而如今，书籍插图已成为了广大人民熟悉、喜爱的文化消费形式之一。它不仅增强了书籍的形式美感，提高了读者的阅读兴趣，更加形象地补足了文字语言所不能表达之处。鲁迅先生曾作过精辟的分析说“书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴

5、趣，但那力量，能补助文学之所不及，所以也是一种宣传画”。而这种宣传的效应不可小视，更不该被敷衍对待。在这网络普及，图片泛滥的读图时代里，插图的地位更应该被进一步巩固。尤其是对于文学艺术类书籍的插图绘制，它不同于科技类书籍插图的客观性，而更收稿日期：2008—1—16作者简介：王欣(1980一)女，贵州贵阳人，贵州大学艺术学院教师，主要从事动画专业教学。59万方数据多体现了艺术家的个性与绘画艺术的时代性等特质，对于读者主体的影响也是最为直接、深刻的。当下最为流行的绘本就是一个典型的代表，它强调了插画本身的艺术魅力，通过艺术家对自身情感以及人生观的图文

6、再现，让读者融入一个个幻化的空间，更多通过画面用心去体会作品的内涵。从前几年独挑大梁、大红大紫的几米到现在百家争鸣的状况，虽也逐渐涌现出了一些不错的插画家，如熊亮(代表作：卡夫卡的《变形记》)，但一拥而上的是大量粗制滥造的画书(仅仅只能称其为有画的书)。大众对于绘本的喜爱并不求多，而要求精。例如井上直久凭借绘本《依巴拉度》获日本的讲坛新人绘本奖之后，便参与大家熟悉的宫崎峻几部动画电影的美术制作。而他创造出来的一个架空的“依巴拉度”乌托邦世界更是成为他20年来持续进行创作的源泉。一部优秀的绘本它所具有的艺术价值并不亚于当代艺术中的任何门类，但它却具有

7、了更广泛的观者。怎样把握住插画所拥有的庞大读者群的喜好，而又具有较高艺术价值，这也是“商业和艺术两者如何兼得”的热论中的一个话题。另外，书籍插画的大众性还在于它的创作主体是人民大众。这不仅包括了具有较高学术修养的专业插画大师、众多美术专业工作者，还包括了美术专业在校学生、美术爱好者以及工作室制的小团体等等。实际上目前国内的现状就是，专业从事插画人员少之又少，大多是美术类专业的插画爱好者，以及大量工作室制的插画绘制小团体。他们绘制的书籍插图通过各种渠道传播着我们文化，而当中混水摸鱼的占大多数。尤其是近几年来对于儿童类读物当中插画的需求量增大，各地随即

8、踊跃出了很多插画工作室。当然，这主要出于市场的需要，而出于质量的需要来进行衡量的标准却没有。因此在市面上看到了很多日式大眼