再现战争的艺术画卷

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1、第三章再现战争的艺术画卷教学重点：50年代战争小说体现的战争文化规范，《红日》、《林海雪原》、《百合花》等战争小说对战争文化规范下的审美模式的突破和探索。一、战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣二、战争文化规范与小说创作三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索四、对于战争作品的思考一、战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣1、为什么？时代的呼唤2、“红色之旅”——一部伟大的传奇2、红色经典小说——传奇的记录与书写一、战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣从题材的角度：反映第一次国内革命战争：《

2、前驱》反映第二次国内革命战争：《党费》、《七根火柴》反映抗日战争：《铁道游击队》、《烈火金钢》《战斗的青春》、《敌后武功队》反映第三次国内革命战争：《火光在前》、《林海雪原》《保卫延安》、《百合花》、《红日》反映朝鲜战争：《洼地上的“战役”》一、战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣革命活动不仅有正面战场发生的战争，也包括中共领导下的敌人占领区的群众运动和地下斗争反映第一次国内革命活动：《三家巷》反映第二次国内革命活动：《红旗谱》、《青春之歌》、《小城春秋》反映抗日战争：《苦菜花》、《野火春风斗古城》反映第三次国内革

3、命活动：《红岩》一、战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣从风格的角度，革命历史小说可分为战争史诗：《保卫延安》、《红日》成长小说：《红旗谱》、《青春之歌》通俗传奇：《烈火金钢》、《林海雪原》、《红岩》二、战争文化规范与小说创作1、战争小说的作者群2、作家在战争文化背景下获得的美学观念（1）不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去描写战争（2）“两军对阵”的思维模式（3）固定的审美模式——英雄主义乐观主义的创作基调二、战争文化规范与小说创作3、《保卫延安》——战争文化规范下的当代战争小说（1）它第一次在较大规模上全景式地

4、描写了整个战役的全过程（2）从英雄主义的审美原则出发，塑造完美的英雄形象二、战争文化规范与小说创作4、这一时代战争小说艺术缺憾少突破英雄主义基调和人物程式化的模式起到普及军事知识和历史知识的宣传教育作用，很难在审美意义上产生真正的力量三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索1、对“二元对立”艺术模式的突破《红日》2、战争与个人情感的描写《洼地上的“战役”》《百合花》3、对民间文化形态的利用：传统游侠小说的传奇性《铁道游击队》《林海雪原》三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索《红日》1、《红日》故事情节：《红日》反映的是解

5、放战争初期东线山东战场的战斗，通过涟水战役、莱芜战役到孟良崮全歼敌整编七十四师到战略进攻的波澜壮阔的战争画面。2、创新性和探索性：以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事；小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画；小说对战争与和平场景的相互对照、转换的描写。三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索《洼地上的“战役”》鲜明的个人风格印记：《洼地上的“战役”》在“友情”和“爱情”两个层面上探讨了个人幸福与战争的关系，部队纪律与个人情感的关系，在当时文学创作普遍不重视人物心理，特别是完全忽视个人感情的氛围下，更显

6、得特立独行三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索《百合花》细节描写中刻画了两个鲜明的人物形象小通迅员：质朴憨厚、不善言辞，特别怯于与异性的交往小媳妇：腼腆、朴实、善良贯穿情感意象：百合花被子、衣肩上的破口子、枪杆上的野菊花叙事特色：用第一称“我”“没有爱情的爱情牧歌”茹志鹃简介(1925—1998)祖籍浙江杭州，生于上海，1942年参加新四军，当过演员，文工团分队长，1956年转业至上海，曾任上海作协副主席等职。三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索传奇类战争小说的创作特点：内容都是讲述带有传奇色彩的革命斗争故事，在艺

7、术形式上，它们几乎是“旧”的即传统的。《铁道游击队》《林海雪原》《烈火金钢》《敌后武工队》三、对战争文化规范下的审美模式的突破和探索战争小说的传奇性：《林海雪原》（1）故事梗概（2）共名色彩及缺陷：宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调；“两军对阵”的思维模式；过于夸张和煽情的描写（3）一部利用传统的民间文化因素来表现战争的成功之作：民间传统小说的“五虎将”模式追求情节的；曲折生动与故事的浪漫夸张曲波1923-2002侦察英雄杨子荣1914-1947四、对于战争作品的思考1、古代战争作品2、“两军对阵”与童话故事3、当代战争片从

8、典型“政委形象”到典型“李云龙”形象从《小兔子乖乖》中的“狼”到《喜洋洋与灰太狼》中“狼”的转变4、与国外战争作品比较《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》3、当代战争片《一个和八个》郭小川/张军钊《高山下的花环》1984《大决战》三部曲1986《大转折》两部《大进军》