浅析宋词的别样“愁”情

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1、浅析宋词的别样“愁”情情感之于词，就如生命之于躯壳，其美学意蕴非常丰富。而“愁”作为人们一种普遍的心绪体验，更是受到了广大词人的青睐，可以说“愁”情悠悠，思接千载。在宋代，万紫千红的色彩在词人眼中似乎只有一种，那就是灰色；千变万化的情绪似乎也只剩下一种，那就是愁思。郑振铎先生说：“他们不能诉之于诗古文的情绪，他们不能抛却了的幽怀愁绪，他们不欲流露而又压抑不住的恋感情丝，总之，即他们的一切心情，凡不能写在诗古文辞之上者，无不一泄之于词。所以词在当时是文人学士所最喜爱的一种文体”。宋词为何如此丰盛哀怨呢？由于宋是一个软弱的朝代，又由于词的诗化，再加上社会的动

2、荡不安，使有志之士空发其志士之悲。此外，中国文化存在着多悲多愁、思虑深重的忧患意识，作为中国文化之一的宋词势必受这种意识的影响。苏轼曾说过：“人生识字忧患始，姓名粗记可以休”。由此，宋产生了大量的愁情词。但因时代不同，个人经历不同，愁的文化内涵又不尽相同。一、别样愁情　　（一）孤寂春闺之愁孤寂是一声轻叹，是内心无奈时发出的感喟；孤寂是一种等待，是希望渺茫时寂寞的守候；孤寂是一种思念，是有情人天各一方时的牵挂。孤寂是一壶醇酒，喝它的人，能品出不同味道；孤寂是一粒种子，它长出不同的植物，开出不同的花。李清照在《醉花阴》中写到：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花

3、瘦。”以销魂点伤神，再以西风点凄景，最后结出一个“瘦”字，整句未有一愁字，可愁却充溢于其间。冯延巳《蝶恋花》出行的郎君如同飘忽的云，谁知道飞到了何处。伤心倚楼，泪眼朦胧，不禁黯然心伤：“泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处”。钱惟演《木兰花》“情怀渐变成衰晚，鸳镜朱颜惊暗换。昔年昔年多厌芳樽，今日芳樽恐觉浅。”柳永《蝶恋花》“6伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去”都在描绘高楼独倚，征人未归，朱颜暗换的无奈、惆怅与孤寂。欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数

4、。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。”此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”

5、，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。冯延巳《鹊踏枝》上片写道“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”他的这份闲情(即闲愁)就像潮汐那样，每逢一定时候，年年都要勃发一次，而且其来势相当凶猛，直扰得词人只能靠拼命喝酒才能排遣几分。显然这份闲情并非一般的恋情和政治感慨所能概括，而是一种富贵者惊心于时光流逝的内心焦虑，因此

6、面对大地回春的良辰美景，便会自然而然地被诱发。6产生这类情绪的人，往往并不是衣食不周、贫困潦倒的穷人，而往往是那些既享有富贵，又拥有闲暇的达官贵人们，但既然是人，那就照样难以逃脱人生忧患的袭击，照样会感知人生所潜藏的种种危机和缺憾，如人生易老、青春难驻、好景不长、世路崎岖等等，而且由于越是富贵者就越是忧虑于富贵的易失，越是有闲暇者其思虑就越深。所以闲愁之词同样具有令人怦然心动的魅力。（二）离别之愁离人之愁是抛别故土，离别故人，独在异乡为异客，愁损辞乡去故人的绵绵情怀。陌生的环境，充斥着陌生的语言。异样的眼眸，闪烁着异路的心情。如柳永《曲玉管》“暗想当初，

7、有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。”欧阳修《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。”此词，字面上的重见桃花、重访故人，有“还见”、“重道”之喜，但只见“定巢燕子，归来何处”“旧家秋娘，身价如故”，自己则“探春尽是，

8、伤离意绪”。空来空去，落得“断肠院落，一帘风絮”。此词，大开大合，起句突而又平。