浅谈话剧表演中的肢体语言(第一稿)

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1、浅谈话剧表演中的肢体语言摘要：肢体语言属于表演语言的范畴，由表情展现、肢体表达，以及空间语言等多方位组成。话剧艺术家通过恰到好处的肢体语言，传达人物情感，塑造人物形象，使得话剧剧情更加饱满与生动。因此，肢体语言应用能力的高低，不仅可以直观地反映出该话剧艺术家的演出水平，更能从深层次传达其所拥有的艺术造诣。本文在对肢体语言详细阐释的基础上，对话剧表演中艺术家运用肢体语言的到位与否做了认真地研究与分析，并提出了恰当的意见，以期话剧艺术家能在表演中对肢体语言更为合理高效地运用而使得演出更加的生动与感人。关键词：话剧表演；肢体语言；问题及指导目录1绪论31.1研究背景31.2研究意义41.2.

2、1理论意义41.2.2实践意义41.3研究目的41.4研究方法42相关理论概述42.1话剧表演界定42.2肢体语言概述52.3肢体语言特点52.3.1无意识性52.3.2文化差异性62.3.3真切性与直观性62.4肢体语言在话剧中的应用73话剧表演中的肢体语言运用问题73.1话剧演员的基础不扎实73.2话剧演员缺乏实践经验83.3话剧演员缺少正确指导83.4话剧演员对肢体语言认识不清94话剧表演中的肢体语言运用建94.1加强基本功训练94.2以实践积累经验104.3加强正确的指导104.4加强对肢体语言的认识105结语10参考文献11致谢121绪论1.1研究背景在当今花样繁多的世界艺术

3、潮流中，话剧这一艺术领域，因其表演因素的多样性，带来了话剧艺术家在艺术创作中采取多重肢体语言的这一特征。除此之外，多样的艺术风格，别致的形式体裁，舞台背景的标新立异，以及导演与艺术家之间独具特色的交流等都在一定程度上影响了演员在话剧演出时肢体语言的客观展示。另外，演员作为话剧演出的主体，同时具备着一种主观能动性，意思就是肢体语言在创作中属于自然流露的、由衷地一种自我发挥。这一主观能动性主要表现在，话剧艺术家应准确把握人物性格，通过一种趣味性的肢体语言，将人物形象完美演绎。因此，在当代话剧领域，很多话剧艺术家开始看重表演语言中的肢体语言这一环节，将肢体语言的特殊性与多样性深刻领悟，从而使

4、其在话剧艺术领域上得到更深层次的发展。1.2研究意义1.2.1理论意义研究此文章的理论意义为：通过深刻分析案例，并结合实践，总结话剧演出中在肢体语言这一环节有可能产生的问题，并针对此问题大胆论证，得出结论，为今后的话剧艺术家提供一些有意义的理论指导。1.2.2实践意义研究此文章的实践意义为：可以形成参考，为今后的话剧表演学习提供有效的指导。1.3研究目的研究此文章的主要目的为：在话剧演出的肢体语言这一环节，总结发生过的问题，提出相对应的意见，为今后的完美的话剧表演打下扎实的基础。1.4研究方法此文章的研究方法为：本文将通过调查、访谈、实践，以及外加搜索大量的相关文件等方式，对所研究的问

5、题在确保详细有效真实性的基础上，深刻总结，提出建议，从而为今后的学习与表演打好牢固的基础。2相关理论概述2.1话剧表演界定一个好的演员如何能够把握住所饰演角色的内外部不间断的体验并将其体现，具有难度的饰演体验也能激发了演员对于表演的创作能力，进而把控住表演时空内有效表演行为，这一点是话剧表演艺术中最为核心的一部分，即通过演员与舞台角色的长时间融合来完成舞台表演。2.2肢体语言概述肢体语言没有声音，也被叫做身体语言，在对人体肢体作出相关调查后发现，人类的身体语言具有多样性，在生活中的应用面比较广，应用频率也比较高。在特定的情形下，都有属于自己特定的身体语言，往往在相类似的场景下，所要表达

6、内容相同或者类似，都会使用同一种频率性较高的动作。最简单的例子，表示认同或者许可以及肯定都是选择点头，相对，不认同时就会摇头；在比较焦急的情形下，会徘徊，会来回踱步；在生气时会噘嘴会皱眉；在极度开心时会表现的手舞足蹈；在对某人表示赞赏时会竖起大拇指；在非常紧张的状态下会捏耳垂，会挠头等。在日常交往中，这些很简单的肢体语言能够简化复杂的语言交流，在极度悲伤的情况下，语言往往无济于事，不如一个拥抱来的实在。在紧张状态，当事人不需要用尴尬的语言来表达自身的紧张状态，对方通过当事人的动作完全能够体会出，这样也将语言交往赋予更丰富的艺术性。在生活中，很多人能够通过自己比较夸张的行为动作来表达最常

7、见的喜怒哀乐，从而用自身行为去感染身边的人。这种方式带来的正能量要比心灵鸡蛋有效的多。把丰富多变的肢体语言融入话剧表演中，使话剧源于生活却又高于生活。这种融入方式能够将单一的表演形式注入新鲜血液，让形式走向多样化，通过肢体语言传递情感情景的过程中，观众欣赏到的表演更加绚烂多彩，绚烂多变的肢体语言与演员的表情相结合，将话剧的艺术效果进一步提升，吸引性更强。2.3肢体语言特点2.3.1无意识性肢体语言能够将自身潜藏于心的语言表现出来。但肢体语言分为