律诗基本格律要求及平仄通用字

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1、律诗的基本格律要求：1.每句末字是平声即需要押韵。2.第一字的平仄不拘，第二、四、六、七字的平仄不能改变。只有一个特例：句式“仄仄平平平仄仄”可改为“仄仄平平仄平仄”，使用这一特例时，除第一字的仄可改为平外，其余六字的平仄不能再改变。3.第三字的平仄规则，不能犯孤平。即在句式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果由平改为仄(发生拗)，则第五字必须由仄改为平(实施救)，否则就是犯孤平。即句式“仄仄平平仄仄平”可拗救为“仄仄仄平平仄平”。在其它句式中第三字的平仄不拘。4.第五字的平仄规则，不能有三平调。即句式“平平仄仄仄平平

2、”不能变成“平平仄仄平平平”即后三字都是平声。在其它句式中第五字的平仄不拘。律诗(五律和七律)的对仗要求：1.律诗每两句合成一联。　　第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。2.除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。　　所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近，如天

3、文类对天文类，天文类对地理类也行。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。一怎样对仗 ----------------------- 对仗就是对偶，把字数相等，意思相对（或相反），结构相同（或相近）的两个句子对称的排列在一起。对仗是做诗词的基本功。过去童蒙读书，未学做诗，先学对“对子”，

4、因为对仗是做诗的基本功。对仗有如下要求如： 律诗对仗有三个要求： 1、字面相对构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。 2、词性一致在一联中，名词对名词，动词对动词……，相对字词的词性应该是相同的，是工对还是宽对，往往由此决定。 3、平仄相对工对：满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做“工对”。 宽对：一般说来，在一首近体诗中很能对得如上面“青山横北郭，白水绕东城。”这样工整。一般的对仗，只要是词性相同的字词都可以对，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，不必分细类如天文必须

5、对天文，动物必须对动物。 流水对：下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。对仗避忌 -------------------- 1忌同字相对 在一组对仗的句子中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声，同声就必然失对。 如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”若改成“无边落木萧萧下，无尽长江滚滚来。”便成了同字相对。上下句的同一位置上都是“无”对“无”便是同字相对，此为大忌。  2忌合掌 合掌是指句的意义相同，应该避免同义词相对。如“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲”中的“朝”与“昼”便是对仗合掌。失对：律诗每联的

6、出句与对句是平仄相对的，也就是说，出句与对句的平仄必须相反，出句是平平仄仄平平仄，对句应该是仄仄平平仄仄平。出句是平平平仄仄，对句就应该是仄仄仄平平。首句押韵的，末字落在平声上，因而首联不全相对，但其他各联都要平仄相反；这叫“对”，不符合“对”的规则，就是“失对”。  1)失粘：粘就是粘连的意思，五律要求上一联对句与下一联的出句前两个字平仄必须相同。由于律诗的一、三、五处可以不论平仄，实际上我们只用看第二个字是否平仄相同。不符合“粘”的规则，则是“失粘”。对于七律则是第三、四字处平仄相同，由于1、3、5处平仄不论

7、，所以我们只用看七律第四字平仄是否相同。  2)失粘又一说法：五律要求上一联对句与下一联的出句在偶数处的字必须平仄相同。五律是二、四字；七律是二、四、六处。不符合平仄要求，就是失粘。  3)失粘又一说法：五、七言律诗上联的对句与下联的出句在第二字处必须平仄相同。不符合平仄要求，就是失粘。  因说法不一，难以绝对，各自斟酌。其实掌握了律诗的正格及注意了下面律诗的变通方法，不会出律。 关于“一、三、五不论”这个口诀我们可以归纳如下：  1）仄脚句： 1.1五言的仄仄平平仄或平平平仄仄,可以一、三不论。 1.2七言的平

8、平仄仄平平仄或仄仄平平平仄仄，可以一、三、五不论。  2）平脚句： 2.1五言的平平仄仄平，第三字可以不论，但第一字不可以不论，否则会犯孤平。 2.2七言的仄仄平平仄仄平，一、五可以不论，但第三字不能不论，否则会犯孤平。 2.3五言的仄仄仄平平，第一字可以不论，但第三字不能不论，否则会出现三平调。 2.4七言的平平仄仄仄平平，一、三可以不论，但第五字不能不论，否则会出现三