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1、山东外语教学 ShandongForeignLanguageTeachingJournal2007年第2期(总第117期)《小城风光》在剧场性上对中国戏曲的选择袁 霞(南京师范大学外国语学院,江苏南京 210097)摘要:20世纪以来,中国戏剧以它独特的表现手法影响了西方戏剧界,像桑顿·怀尔德这样的西方艺术家们纷纷从中国戏曲中找到了他们需要的元素。传统的中国戏剧在剧场性方面具有开放性和虚拟性的特征,开放性指注重当场效果,增进观演关系;虚拟性指舞台上没有景物造型,演员用虚拟动作调动观众想象。本
2、文拟从怀尔德戏剧创作的最高成就《小城风光》入手,来探讨其在剧场性上对中国戏曲的选择。关键词《小城风光》:;剧场性;中国戏曲中图分类号:I106.3文献标识码:A文章编号:100222643(2007)0220087204一过对《小城风光》这部剧的研究,来探讨其在剧场性20世纪30年代,京剧大师梅兰芳赴美访问演上对中国戏曲的选择。出,使中国戏剧之花第一次绽放在美国舞台上。美二国观众对这次演出给予了高度评价,普遍认为这是20世纪前的西方戏剧多采用封闭型的舞台样1930年美国“戏剧季”的最高峰。美国著名戏剧家式——
3、—镜框式舞台。毋庸置疑,这类舞台的三面墙孔卑尔女士这样对梅兰芳说道“梅先生在这里演出:是封闭的,至于那“第四堵墙”,欧洲自由剧院的作之后,美国戏剧一定会受到很大影响,或许会把组织家兼发言人让·柔连有过如下评论“观众必须暂时:结构变化变化———变成‘中国化’也未可知。”(转引忘记自己是在剧院里,为此我们相信有必要在大幕自王清辉,1997)后来的事实的确被孔卑尔言中了。拉开时立即关熄场灯,这样舞台画面突出了,观众也梅兰芳所代表的东方戏剧为西方戏剧界吹来了一股更集中注意力于舞台⋯⋯演员要表演得像在自己家清新的空气,
4、西方艺术家们由这种从表现形式上迥里那样,不去理论观众的反应,任他们鼓掌也好,反异于西方戏剧的中国戏曲中看到了他们自己戏剧的感也好。舞台前面应是一堵第四面墙,它对观众是弱点,并找到了他们所需要的东西,比如像剧场性、透明的,对演员是不透明的。”(转引自陈丹丹,2004)动作性、时空观、仪式性等具有中国特色的戏剧特如此一来,虽则台上台下并无物理性的隔绝,但“第征。美国著名小说家和戏剧家桑顿·怀尔德(Thorn2四堵墙”的理念已根深蒂固,阻断了双方的情感共tonWilder,1897-1975)就是其中的一个。他在1
5、931鸣。训练有素的演员在封闭的舞台上为了追求真实年创作的独幕剧《漫长的圣诞晚餐》(TheLongChrist2效果必须忘记观众的存在,他们即便面朝观众,也是masDinner)中试探性地运用了中国戏曲的某些舞台旁若无人,而透明的“第四堵墙”使得观众只能被动技巧。1938年《小城风光》,(OurTown)问世,怀尔德观看,无法与演员交流。在这部剧中参照了中国戏曲的许多特征,其独到的相对于西方戏剧而言,中国戏曲的剧场呈开放表现手法给作者带来了极大声誉,该剧成为他戏剧性。从最早的“露台”(一种土台子),历经西汉的
6、“看创作的最高成就,并对后来的著名剧作家如田纳西·棚”,唐代的“乐棚”,宋元时的“勾栏”,直至明清时期威廉斯、阿瑟·米勒等产生了一定的影响。本文拟通的“茶园”或“茶楼”,戏曲的剧场环境都是开放的。收稿时间:2006212220作者简介:袁霞(1973-),女,汉族,江苏张家港人,讲师,苏州大学博士生。研究方向:美国文学与加拿大文学。87高琦华在《中国戏台》中写道“中国的戏曲舞台:,基问观众是否有问题要问韦布主角时,这些乔装成观本上是一个空台,台上没有任何背景和道具,它除了众的演员纷纷就格罗佛斯角的文化和社会生
7、活进行一面作后台,其他三面都处于观众的包围之中。因提问,这种“托儿”的做法带来了相当积极的效应,不此,从根本上说,它只不过是表演场所的提高而已,仅活跃了现场气氛,而且让观众了解到更多关于“我实质上仍保留了民间戏乐即时即地演出的特征。”们的小城”的信息,产生新鲜之感,也不由自主地参(高琦华,1996:46)因此在观演关系方面,中国戏剧与到戏剧演出中。第二幕艾米莉穿着结婚礼服从观具有积极热烈的剧场性和参与性特征,在这里“第,众席走向舞台,婚礼完毕又从舞台走向观众席。在四堵墙”是不存在的。到了近代,各种戏曲形式纷纷
8、乔治和艾米莉举行婚礼的当儿,三位身穿棒球服的活跃在中国舞台上,如京剧、越剧、昆曲等,但综而观运动员出现在舞台口右方的柱子旁,开始朝新郎吹之,它们仍沿袭了传统戏曲的一些剧场性特征。在口哨并且尖叫,直至舞台监督微笑着将他们推下场。中国戏曲中,剧场性是“弥漫在参与者中间的共鸣,这样的插曲能让观众发出会心的微笑,从心底里为是一种观赏者和参与者浑然一体的审美体验。”(唐新郎新娘的幸福祝福,为年轻人之间纯真的友
