《秃头歌女》

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1、《秃头歌女》尤金·尤涅斯库目录一．背景介绍2二．剧情梗概2三．人物关系3四．人物分析3五．思想内核4六．个人体会5一．背景介绍据说，早年的时候，他对戏剧极为厌恶。他讨厌剧本中所使用的那些“巧招儿”，也不能容忍舞台上所表现的夸张失实的人生。一九四九年，他写了一个名为《秃头的女歌星》的剧本，主要目的是为了对戏剧进行讽刺。《秃头歌女》的副标题是“一部反戏剧”。这一戏剧从内容到形式，甚至连戏剧的名字都体现了“荒诞”的主题。据说当时尤奈斯库正在自学英语，《英语会话手册》中那些毫不连贯的机械性对话使他发现了许多“令人吃惊的普通道理”，例如“一周有七天”、“人们用脚走路、但是人们取暖用电或煤“、

2、”乡村比城市安静“、”但在城市人口更稠密，商店更多“等等。这些看似荒诞的对话中仿佛蕴含着生活的哲理，于是剧作家决定以此为材料写一个剧本，剧名叫《简易英语》。1949年，剧团在排练此剧时，扮演消防队长的演员不慎把“金发女教师”错念成“秃头歌女”，尤奈斯库在此从偶然的荒诞中获得灵感，立即将剧名改为“秃头歌女”，并让这几个字在剧本末尾出现了一次。这一题目和戏剧内容毫不相干，而这正是剧作家所要追求的效果——生活是荒诞的，毫无理性可言。另一方面，在《秃头歌女》创作的时候，约内斯库已有广泛的文学修养和爱好，也有一定的写作经验。他对戏剧有自己的看法，他认为戏剧是一种建立在戏剧艺术神圣作用基础上的

3、再创造。而他去剧院往往感到有一种失去“神圣性的想法”，所以他对现代的戏剧是反感的。他认为在法国剧坛上卖座始终占优势的风俗喜剧（TheatreduBoulevard）是一些粗劣作品，而这种剧的流行是人们因循守旧思想的反映。他对当时在法国已产生很大社会影响的、以萨特、加缪为代表的存在主义戏剧也持反对态度，他认为这种戏剧过分注重哲学说教。而保持古典传统的著名作家亨利·德·蒙泰朗（1896－1972）的历史剧和让·阿努伊（1910－）的戏剧也不免过于做作，他否定传统手法创作的戏剧。这正是他创作《秃头歌女》这个剧本的思想出发点。我们在他的作品中看到存在主义哲学，特别是加缪的“荒诞哲学”的影响

4、（尽管约内斯库从未正面谈过这点，但他也没有否认过）。因此写作《秃头歌女》这个剧本从题材上说是带有偶然性的，但这部作品毕竟是尤涅斯库自己早已形成的创作思想和观点的如实反映。二．剧情梗概此剧描述了一对典型的英国中产阶级夫妇与他们的朋友——另一对典型的英国中产阶级夫妇之间的无聊的对话。剧本开始时史密斯夫妇在客厅里毫无意义地闲聊，他们几乎没有什么共同语言。他们把此说成彼，把是说成非。在无聊无意义的语言中，他们毫无生存价值的生活状态被表现出来。一会儿女仆报告说他们邀请的马丁夫妇来了。在客厅里，以夫妇名义而来的男女竟然互不认识，他们礼貌而谨慎地对话，发现彼此竟然有很多相似之处：来自同一个地方、

5、坐的同一列火车、有一个同名并长得同样的女儿、竟然还住在同一张床上——原来他们是夫妻。马丁夫妇和史密斯夫妇聊得正欢，又来了一位消防队长，他仿佛并非是来此救火的，进门后消防队长为这无力的四个人讲了许多毫无意义的故事和寓言，博得了他们的欢迎，也引起了毫不相干的争论，戏剧最终在一片吵闹中结束。三．人物关系史密斯先生史密斯夫人马丁先生马丁夫人玛丽（女仆）消防队长 四．人物分析《秃头歌女》运用了和传统作品完全不同的戏剧手法。（一）《秃头歌女》没有通常的戏剧情节。任何传统的剧作都有一个或简或繁的故事，并且通过这个故事的起伏、悬念、高潮、结局来展示主题，这就是人们惯称的戏剧情节。但是看完《秃头歌女

6、》这个剧后，人们很难说出它有什么完整的故事内容，传统的戏剧情节完全被排除在外。人们看到一个简单的过程：从史密斯夫妇的闲谈开始，随后是女仆，马丁夫妇的出场及对话，接着又是消防队长的出场和交谈及退场，最后是两对夫妇的争吵，全剧在马丁夫妇再出现，重复史密斯夫妇的开始时的姿态和对话而告终。这根本谈不上戏剧情节，只是一种可有可无的延续。这种延续是那样的平铺直叙，又缺乏必然的联系，使人感到枯燥无味，毫无引人入胜之处。但显然作者是故意不采用传统戏剧情节的。（二）剧中的人物是一些没有性格的形象。传统戏剧中的人物（特别是主要人物），往往是通过剧情来展示其性格的，他们或多或少地有自己的个性及一定的心理

7、活动。但是《秃头歌女>中的史密斯夫妇，马丁夫妇，既没有显示他们的性格，又没有描写他们的心理活动，而消防队长和女仆则更是毫无个性的人物。他们的言行都是机械的，不反映什么心理活动和思想。史密斯在开始闲聊时谈到的博比·沃森竟是一个家族中的共同的姓名，商店推销员是这个家族所从事的唯一职业。马丁夫妇之间竟互不相识，必须经过一番交谈才能相认。剧中的六个人物尽管出场先后不等，但很难按传统戏剧的标准去指出那个或那几个是主要角色。在剧本结束时人物的对话变成了语无伦次的叫喊和吵架，结尾时