《影视音乐》PPT课件

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1、影视音乐的构成元素♪配乐♪歌曲ChpterⅠ主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。它往往贯穿发展在整个影视剧中。♪配乐场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只对具体场景发挥作用，对其具体的场景进行情节或情感上的烘托、铺垫的音乐。背景音乐是指影视剧中标识环境、场合、地域的一种音乐，如影视画面中出现舞会、商店、婚庆等场合时，往往会出现这些场合中经常出现的音乐，以强调该场面或场合的真实性。♪歌曲主题歌是对电影电视剧内容的一种高度概括，其中歌词的表达更为直接、明晰，有片头主题歌、片尾主题歌。★全球票房近18亿、囊括英

2、美13项电影大奖的冒险史诗三部曲。★荣获奥斯卡等8座电影音乐奖的大师霍华休尔一段深沉撞击视听情绪的冒险诗篇。★全英音乐奖特别成就奖、Billboard世纪双料得主安妮兰妮克丝（Annie Lennox）献唱片尾主题曲《Into The West》。★由旅美大陆作曲家谭盾配乐★李玟以中、英文演唱主题曲“月光爱人”(A Love Before Time)插曲是在电影电视剧的剧情进行当中出现的歌曲，从整体艺术表现上看，插曲往往以点描式的方式加强剧中情绪色彩或推动情节发展。主题音乐“Yumeji’sTheme”——日本铃木清顺导演的电影《梦二》中的电影音乐

3、“Yumeji’sTheme”，日本著名配乐家梅林茂作曲。原创音乐“AngkorWatTheme”——意大利作曲家加拉索（MichaelGalasso）Nat King Cole的三首拉丁情歌——“AquellosQjosVerdes”、“TeQuieroDijiste”“QuizasQuizasQuizas”背景音乐——戏曲片段：京剧《四郎探母》、《桑园寄子》苏州评弹《妆台报喜》等——经典老歌：周璇《花样的年华》（电影《长相思》）潘迪华《梭罗河畔》等导演：吕克·贝松配乐：埃里克·沙拿主演：让·雷诺娜塔丽·波特曼片尾主题曲：《shapeofmyhe

4、art》斯汀演唱双簧管（Oboe）木琴（Xylophone）手风琴（Accordion)风琴影视音乐的结构类型♪框架型结构♪点描型结构ChpterⅡ指在影视剧当中，由主题音乐或主题歌作为全剧音乐框架，对全剧内容进行关照和概括，并做贯穿和发展的一种结构类型。♪框架型结构由主题音乐引申发展的框架型结构单主题结构双主题结构多主题结构导演：朱塞佩·多纳托雷（GiuseppeTornatore）配乐：埃尼奥·莫里康内（EnnioMorricone）主题框架：1900主题（1900‘sTheme）钢琴家的传说（TheLegendOfThePianist）爱之

5、曲（PlayingLove）寂静的再见（SilentGoodbye）迷失男孩的呼唤（lostboyscalling）主演：克里斯托弗·里夫(ChristopherReeve)简·西摩(JaneSeymour)配乐：约翰·巴里(John Barry)拉赫玛尼诺夫（SergeiVassilievitchRachmaninoff，1873－1943）帕格尼尼（NiccoloPaganini，1782—1840）♪点描型结构是指影视剧的音乐当中没有一个能够占据核心地位的主题音乐（或主题歌），剧中所有的音乐几乎都是为独立的场景而专门创作的场景音乐或插曲，或是

6、过渡性的转场音乐，以此作为点描来为影视剧增彩添色。点描型结构的类型情节性点描色彩性点描过渡性点描综合性点描影视音乐的表现形式♪音乐与画面的关系♪音画的配置方式♪音乐蒙太奇ChpterⅢ从音乐的声音是否来源于画面当中来进行分类，可以把影视剧的当中的音乐分为画内音乐、画外音乐，和这两者之间的转换这三种。♪音乐与画面的关系画内音乐指影视剧中的音源来自屏幕的画面之中，就是说，我们可以再屏幕上看到正在进行的音乐的发出者（人、乐器以及能够发出声音的装置）。画外音乐与画内音乐相对应，指音乐的音源来自屏幕画面之外，观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者。当今影

7、视剧中的音乐绝大多数都属于画外音乐。画内音乐与画外音乐之间的转换指将画内音乐与画外音乐将结合在一起，相互转换，为剧情服务，达到的更强的音画艺术效果。♪音画的配置方式在影视剧中，音乐与画面的配置方式主要包括音画同步、音画对位与音画平行三种。音乐的各种表现作用能否正常发挥，很大程度上取决于音乐是如何与画面配置的。音画同步指音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏中，或表现的是同一种情绪、情调。音画对位指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一种对比的关系，使音画的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。音画平行指画面中演绎的内容和音乐中表达

8、的内容各自有相对的独立性，而这呈平行的发展系。“蒙太奇”是对电影中镜头组接的一种称谓，所谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进行