阉人歌手_巴洛克时代独特的声乐现象

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1、阉人歌手：巴洛克时代独特的声乐现象潘丽君本文从巴洛克时代独特的声乐现象———阉人歌唱家占据声乐舞台的状况切入，对阉人歌唱家的产生背景、声音美学原理、声乐表现技巧、声音训练方式以及他们的衰败进行综述，从阉人歌唱家对声乐艺术发展的影响谈及他们对声乐演唱技巧的借鉴意义和对现代高男高音的影响。阉人歌唱时代作为美声的“第一个歌唱的黄金时代”既有它的历史意义，也有它的现实意义。“阉人歌手”（Castrato）是我们在谈及声乐发展史时常要提及的词汇，《新格罗夫音乐与音乐家词典》的“Castrato”条目，详细地介绍了阉人歌唱家产生的历史背景以及兴衰过程：17、18世纪，声乐艺术进入了第一个“歌唱的黄

2、金时代”，即正歌剧时期的美声唱法年代。美声唱法最早的实践者是阉人歌唱家。阉人歌手是在青春期前被阉割的男性歌手，从小就具有优美的歌喉、出众的乐感。从15世纪的意大利开始，被选中的男童必须接受残忍的手术，体内不再分泌荷尔蒙，这使得他们的音域如同女高音一样，并且比女高音更有力度感。他们经过职业化的声乐教育后，音乐表现力极强，能够演唱女高音、女中音、男高音，甚至男低音等多种角色。17世纪末，以意大利正歌剧的兴起为标志，技艺超群的阉人歌手以美妙的歌声支配了歌剧舞台，用美声唱法把正歌剧推向了巅峰，进入了美声唱法的“第一个黄金时代”。一、阉人歌手产生的背景17世纪是欧洲资本主义大工业发展的启动时期。

3、这一时期，政治和宗教的冲突、社会各阶层之间的矛盾都极其复杂：战争使神圣的罗马皇帝的权力大为削弱；荷兰一分为二，成为新教的荷兰和天主教的佛兰德斯（今比利时）；在封建专制制度压迫下的英国爆发了资产阶级革命；在法国，封建专制仍然大行其道。尽管在欧洲各地，这些矛盾和冲突处处凸显，但并91文文艺研究艺研究2010年第810期期不影响它们所具有的共同特征：封建政权和教会势力的影响依然存在。教会对音乐的影响主要体现在教堂的唱诗班，多数音乐形式的变革都发生在这里；而王公贵族对音乐的影响则体现在他们为音乐活动提供赞助，宫廷还拥有自己的宫廷作曲家、宫廷歌唱家和宫廷乐队。在16世纪之前，女性在舞台上演唱歌曲

4、的机会虽然较男性少，但并没有任何的资料显示她们曾经被禁止登台。不过，罗马圣保罗教皇曾发布一个出于宗教考虑的训喻，女性在教堂禁声，结果导致女性在宗教场合的“集体失声”，进而也使她们在公共场合歌唱受到限制。此时，多声部歌曲已经越来越盛行，因为妇女被禁止参加圣咏合唱，每当需要唱女高音时，没有女声的唱诗班便开始选用男童代替女性角色，但是男童培养时间长，艺术寿命短，发育之前，声音没有足够的气息支持，到了变声期后，声音开始变粗，缺乏灵活性，声音比女声低一个八度，不再能演唱女声。高男高音也曾是替代女声的选择之一，但是很快就宣告失败。在这样的背景下，阉人歌手出现了。16世纪初叶，在罗马天主教堂里和歌剧

5、中同时出现了阉人歌手。意大利语“castrato”指在童年期施行阉割术以保持成年前嗓音的男性“女高音”或“女中音”。阉人歌手最初出现在教堂，后来随着歌剧的逐渐成型，歌剧舞台成了他们的主要舞台。1607年，蒙特威尔第创作的第一部歌剧《奥菲欧》（L’ORFEO）上演了，阉人歌唱家瓜尔贝托（Gualberto）在其中担任主角。歌剧诞生以后的很长一段时间曾经为宫廷所独享，直到1637年，全部由圣马克唱诗班的阉人歌手扮演女性角色的歌剧《安德洛梅达》上演，随即引发意大利各城市听众的狂热，从此阉人歌手开始更多地走上世俗舞台，为广大群众所欣赏。文艺复兴的人文主义艺术理想催生的以希腊神话和传奇故事为题材

6、的正歌剧，在17、18世纪的意大利风行一时，意大利正歌剧题材崇高、音乐精美、气氛庄重，凸显了歌唱家在这一音乐形式中的重要位置。以此为标志，声乐艺术进入正歌剧时期的美声唱法时代。威尼斯歌剧乐派以阉人歌手为其必不可少的要素而盛极一时。歌剧艺术在这一阶段蓬勃发展，歌唱家日趋专业化和职业化。歌唱家之间激烈的竞争又衍生了教授歌唱方法、研究歌唱理论的机构和学校。二、阉人歌手的声音原理及声乐技巧从发声原理来看，歌唱是声带振动的结果，声带膜片是发声、歌唱的关键部位，声频高低与膜片长短成反比关系，膜片越短薄，歌唱者能达到的音调则越高。六岁前的孩子声带生长很快，此后逐渐减慢，长至青春期，男女声带长度相差不

7、大，但在青春期内，女孩声带生长较之男孩缓慢很多，阉童因为被去除睾丸而缺乏雄性激素，声带膜片长度变化很小，甚至可能比一般成年妇女的还短。而从力量上来讲，成年的阉人歌手显然比女性具有更大的优势，有足够的气息来支撑他们的演唱。从体能上看，优秀的歌唱家要有强大的肺活量和横膈膜支持，就像他必须有一副好嗓音一样。强大的肺活量支持着一些很长、不换气的旋律，声音的弹性又有赖于横膈膜的强大支撑。呼吸训练和扩张肋肌的训练使得阉人歌唱家胸部非常发达，有些阉人歌唱家的